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东方设计的诗意探寻

彭麦福:受中国文化传统的影响,东方设计与西方设计的思维和表现并不能在本质上贴近。我们常讲的“东情西韵”中,相比东方的“情”,西方之“韵”更多的来自于秩序,来自于人为之构成,西方的设计思维可推演,且能够形成逻辑,进而成为体系。反观东方设计之“情”,则更多地体现出“师法自然、以己度物”的设计之道,从自然、情怀、哲理的角度切入,以求物境、情境、理境的心物合融之境界。

(彭麦福,防灾科技学院副教授。中国流行色协会会员,中国包装设计联合会全国委员。主持省厅级、校级科研课题7项;在国内外学术期刊发表专业论文20余篇,近10余件作品获得设计类奖项。出版《展示设计》、《视觉新北京》、《立体构成》等著作)。

张通:我们正在接受着“东方设计”的概念,更愿意把东方设计引申到哲学与美学观上,赋予这种概念做为设计的最初理念。平面设计似乎没有那么虔诚,空间设计早已把“东方禅宗”、“空灵”的字眼糅合到“东方设计”之中,设计师们摆出的多是从自我矛盾和冲突中做了取舍而超脱出来的宗师形象,今日的价值观和设计观似乎也在默许设计师这样去做。然而“东方设计”并不是肤浅的文字游戏,它原是“自觉”形成的必杀技,看似散落的布局在诗意的吟唱中替代着世界范畴的设计。

(张通,资深创意人,媒体人,设计师。担任山东师范大学硕士研究生合作导师、安徽工程大学校外硕士研究生导师、菏泽学院兼职教授等职。系文化部文化产业创业创意重点人才,山东省美术家协会会员。)

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