香港导演,风往北吹

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香港导演,风往北吹

对于许多内地观众来说,中国香港电影是伴随他们成长重要而难忘的记忆。可在上世纪70年代,却没人愿意来内地拍电影。当吴思远来到西北,看到眼前的荒漠,他就笃定要来这里,于是有了《新龙门客栈》中的漫天狂沙。后来,他带来了徐克,于是有了《青蛇》中的小桥流水人家。更早些时候,一些富有远见的香港电影人陆续进入内地,拍摄出《少林寺》《垂帘听政》等大获成功的影片。

中国电影开启市场经济时代

1993年,中国启动电影体制化改革,国营电影厂获得自主发行权。北京电影制片厂与香港“思远公司”合拍的《黄飞鸿之三:狮王争霸》跟上海永乐股份公司达成协议,以分账的方式投入市场,开启了中国香港电影内地发行的先河。

随后,一些香港导演带着作品走入内地,《方世玉》《九品芝麻官》《唐伯虎点秋香》等电影相继成功。1997年,亚洲金融危机爆发,没人投资使香港电影处于水深火热之中,而对岸的内地电影,则开始在改革开放的时代春风下逐步扩大市场,于是,众多香港影人开始“北望神州”。

中国香港导演陆续“北上”

2003年,中央政府和中国香港特区政府签署了《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》,从此内地与香港合拍片可以享受国产影片的同等待遇。乘着这股东风,王家卫、陈可辛、关锦鹏等大批香港导演来到内地。

黄建新发现,“香港电影人之间非常团结,拍《十月围城》的时候,请刘伟强导演来帮忙,二话不说就来了,结尾很多地方是他拍的,他也不挂名。”另外,香港导演永远都有危机感,很善于学习,他们经常在一起讨论电影,为一个细节争论很久。香港电影人的精神是勤劳,是拼命往前跑。

在尹鸿看来,香港商业电影导演在很长一段时间支撑起了中国电影市场相当大的一部分,在内地充足的资金环境下,香港导演的经验技术也使中国电影获得了新的繁荣。

必须要做的是提高专业性

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