早期德国电影为什么让人恋恋不忘

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早期德国电影为什么让人恋恋不忘

2019年的上海国际电影节落幕已有半月,而上海的艺术影展保持“步履不停”的节奏。本周末,“德国电影大师展”将放映五位德国早期电影大师的作品:柳别谦的 《在我死后》,茂瑙的 《浮士德》,乔·梅伊的《柏油路》,帕布斯特的《迷失少女日记》和斯登堡的《蓝天使》,展映影片数量不多,却涵盖了德国电影从默片到早期有声片的代表作。

德国早期电影因“表现主义”流派名垂影史,而事实上,德国表现主义电影是受到同时代戏剧和绘画“惠及”的一小部分作品。虽有《卡利加里博士的小屋》得享盛名,这类电影在国内和海外市场都收益不佳,到1926年《浮士德》上映时,昙花一现的德国表现主义电影已经只有余韵。即便魏玛德国时期以文化和思潮繁荣著称,德国普通观众热爱的是同时期的好莱坞电影,柳别谦最早摸透了好莱坞的视听语法,抓住观众的需求,成为最早一批移民美国且在好莱坞站稳脚跟的德国导演。

当时的德国电影,一方面和好莱坞无缝对接,追求标准化制作,争取国内票房和海外出口,同时也尝试对好莱坞发起挑战。在梅伊、帕布斯特这些人的“街道电影”里,浪漫主义情节剧模式遭遇魏玛德国通货膨胀时期混乱的经济和人伦关系。以今天的眼光看,这些电影的情节是简单的,但默片时期一群天才的演员对角色心理危机的把握,为德国早期电影和世界影史留下了这些光彩夺人的面孔:路易·布鲁克斯,贝蒂·阿曼,阿斯塔·尼尔森,以及,冲破了默片和有声片阻隔的高冷女神玛琳·黛德丽。也正是在这些如今已不太为大众所知晓的女演员的面孔上,存留着德国电影无法复刻的风华。

德国电影《迷失少女日记》剧照。

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