对话平夏斯·祖克曼:莫“闭门造车”

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对话平夏斯·祖克曼:莫“闭门造车”

Q:这场音乐会的曲目是您挑选的吗?您最偏爱哪部作品?

A:音乐没有好坏,就像你让我比较达芬奇和毕加索谁更好,没有高下之分。演奏者对于音乐的态度,就应当像建筑师对待建筑的态度。你要深入它,了解它,读懂它,感受它。

Q:您在小提琴演奏家、中提琴演奏家、指挥家三种身份中游刃有余,您也鼓励学生尝试演奏不一样的乐器,您曾说过每个小提琴乐手都应该学习中提琴,反之亦然,为什么?

A:尝试不同乐器的学习能打开你的视野,掌握它们不同的指法,熟悉各种乐器的特性,从而帮助你从不同角度看待乐曲,也加深你对其涵义的理解。当你学习了不同乐器,再站到指挥的位置,就更易融会贯通。

图说:祖克曼与阿德莱德交响乐团在演奏 新民晚报记者 郭新洋 摄

Q:从1995年以来,您就时常来到中国演出,如何看待古典乐在中国的发展?

A:中国琴童的数量位居世界前列,我知道这里学乐器的孩子很多,他们有很过硬的基本功和精湛的技巧,但在我看来更重要的是演奏出自己的个性。音乐风格和个性是逐渐形成的,你很难明确告诉学生要怎么做,但你可以用这样比喻,就像川菜的味道是辣的,广东菜则清淡却鲜美,人们用耳朵来品尝你的音乐,也应该获得这样的感受。

就中国学生而言,他们需要更多地到现场来听音乐会,而不是“闭门造车”,躲在家里听CD然后拼命模仿。如果老师足够好,应当因材施教,我希望不久的将来,我的一部分学生可以来到中国,把我的音乐教育理念带给更多人。(新民晚报记者 朱渊)

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