王欣:跨入了一个新的时代——林风眠与上海中国画院

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王欣:跨入了一个新的时代——林风眠与上海中国画院

20世纪60年代初,尽管此时的林风眠看起来与上海中国画院没有交集,但在上海的艺术交往圈中,来自上海中国画院的同道渐渐多了起来,他也偶尔会参加画院的活动。1961年,林风眠随同上海中国画院的花鸟画家们走遍洞庭东山二十四湾,看到农村面貌的变化和自然美景,使新作增添了生活气息和时代气息。同年,林风眠参加了一个进京的重要国画展览“上海花鸟画展”,这是一个专题性花鸟画展览,显示了作为中国花鸟画重镇的上海的实力。林风眠的《秋鹜》十分抢眼,被报纸媒体频频介绍。

《秋鹜》无疑是一件在调和东西、走民族化道路的探索中获得成功的作品。他以毛笔、宣纸和墨汁所绘制的中国材质的水墨,传递出一种孤绝、压制与沉思的抒情性,这种幽暗的抒情甚至弥漫到了画面的外边,在典雅的中国情致中似乎还夹杂着其他的因素。作为上海花鸟画的领衔人物,唐云十分喜欢《秋鹜》,1961年7月23日在《人民日报》上发表的他撰写那篇著名的《画人民喜闻乐见的花鸟画》中,他选择《秋鹜》作为配图之一。

林风眠 骛群 65×66cm 20世纪50年代

上海中国画院藏

不知不觉中,林风眠跨入了上海中国画的圈子。1962年1月,林风眠应《文汇报》编辑的要求发表了《抒情•传神及其他》的文章,他写道他很少做对景写生的再现,而多是在观察过后,凭着记忆与理解的表现心里的风景,是带有抒情性的主观表现。他特意以《秋鹜》为例,解释了自己的创作过程。文末,林风眠写道:“我们的国画有丰富的传统,如何去发展传统和吸取外来的精华,创造出我们这伟大时代的作品是需要全国广大的美术工作者共同努力。”林风眠将对自己作品的分析摆放到了中国画的体系中。

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