原创 我承认,我被《蜗牛与黄鹂鸟》中林允张新成极品奇葩的组合洗脑了

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原创 我承认,我被《蜗牛与黄鹂鸟》中林允张新成极品奇葩的组合洗脑了

所以剧中方小莴一角结局也引起了观众的广泛讨论,而引出一个相对有争议的话题,那就是来源于日漫的题材与人设,在当下环境中的本土化问题。

首先是风格,作为漫改剧,必须要把握的就是从二次元到三次元的转化,所以称之为“跨越次元”一点也不过分。但在风格的把握方向上,国漫不像美漫那样,东方漫画的二次元风格很浓,而且人设刻意的夸张或风格化,就算《灌篮高手》这样的写实风格动漫,樱木花道那样时不时正直,却大多数Q版卡通的形象,对于真人版来说也够喝一壶的。

因此该剧对二次元风的拿捏,在“跨次元”的方向上,选择了一条比较折中的路线,即对角色人设的夸张化演绎,以突出该剧的“跨次元风”,而“跨次元”绝不只是说说而已,作为改编自一部二次元风格浓厚漫画的剧集,该剧对原著的主题和风格的呈现,是一个次元上的过度。即对场景的本土写实化,从建筑风格到角色服饰,尽量的贴近地气,从而接近观众。虽然形式上换成了真人出演,但角色人设却依旧是二次元风,这才是“跨次元”。简单来讲,这是一部“真人出演的二次元剧集。”

风格上的明确,让观众从心里就接受这是一部“二次元剧”,从而接受剧中几位主演的表演风格和举止,而不会觉得浮夸。

虽然没看过原著,但通过该剧中几位演员的表演和角色定位,一眼就能看出,这些角色就是那些我们在漫画中常见的类型。古灵精怪的少女方小莴,心事重重的天才少年李臻言,这二位名字有些押运的角色,他们之间的CP互动,构成了该剧的核心。

通常而言,所谓漫画角色,都是对人设和定位有着极强的个性突出,比如一个人很弱气,那么人设就会在多方面去表现其弱气的一面,而不会去表现其其他方面的属性,甚至一点笔墨都不会浪费。这就是典型的漫画角色,流于纸面之上,所以也就有了我们常听说的幼驯染、眼镜娘、黑长直等代表角色个性的称谓。

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