民族歌剧之路越走越宽(时代气象·文艺表现(12))

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民族歌剧之路越走越宽(时代气象·文艺表现(12))

右上图为民族歌剧《沂蒙山》剧照,左下图为《白毛女》(2015年复排版)剧照

图为《红船》剧照。

对话人:

王瑨(本报记者)

黄定山(导演,原总政歌剧团团长)

孟卫东(作曲,中国音乐家协会副主席)

雷佳(国家一级演员,解放军文工团副团长)

游暐之(《歌剧》杂志主编)

接中国的地气,在本土扎根、开花、结果

记者:近日,民族歌剧《红船》首演成功,广受关注,引发大众对精品的思考。2015年歌剧《白毛女》的复排和2016年歌剧《小二黑结婚》的重排,让几十年前的经典再次成为新时期文艺“爆款”,体现出经典作品的艺术影响力和感染力。复排、重排,也是创新性发展的过程。创新的尺度在哪里?如何对接当代观众的审美需求?

黄定山:创作者要用经典养育充实自己。重排歌剧《小二黑结婚》时,我用3个月时间研究剧本、曲谱、唱腔。确定了以人来写时代的出发点,台词、唱词要洋溢时代气息、蕴含生活美学。

“小芹”的第一位扮演者乔佩娟老师的话让我记忆犹新,“60多年后排这个剧,剧本是可以改动的,希望你不要受束缚。”面对今天的观众,歌剧的“包子皮要薄”,将观众迅速带入戏剧情境。我们删掉了一些支线人物,幕间戏中增加情节铺陈,人物设置更分明,戏剧冲突更跌宕。追求听觉和视觉的民族特色更“入味”。全部采用大型民族管弦乐伴奏,再以现代音乐理念重新编排、配器。以写实概念打造有农村生活质感的舞台景观,借助LED,展开汇聚山西层峦叠嶂的高山与潺潺流水的画卷。

雷佳:发展的前提是继承,创新的基础是守正。对经典的创新发展,是以主题表达和角色塑造为圆心、以时代为延展半径,画的“同心圆”。在2015年复排的歌剧《白毛女》中,突出音乐性、歌唱性和旋律性,把一些念白改为多声部交替的合唱。新增的“我是人”唱段、喜儿和大春的二重唱,是更具人性化的音乐表达。调整乐队编制,将中国民间丝弦乐、中国戏曲打击乐、西洋管弦乐相结合,丰富音乐表现力,更贴近年轻人的欣赏品味。

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