技术创新、内容升级，增强文化的“生命力”和“破局力”

此次大会发布的《中国网络视听发展研究报告（2025）》指出，中国微短剧在海外市场的表现尤为突出。2024年，在海外视听类应用下载量Top100中，中国（含港澳台）应用有19个，同比新增3个，其中2个为微短剧应用；在海外视听类应用收入规模Top100中，中国（含港澳台）应用有20个，新入围者11个，微短剧包揽8席，成为推动中国模式、中国故事走出去的“文化轻舟”。

论坛现场。主办方供图

北京市广播电视局党组成员、副局长韩新星在致辞中表示，微短剧以其“短平快、轻量化、强互动”的特点迅速崛起，成为传播主流价值、赋能实体经济、推动文化出海的重要载体，要积极发挥微短剧的纽带和引擎作用，推动微短剧更好赋能文旅、文博、电商产业、乡村振兴、公益服务等各个领域，实现从内容传播到价值转换的闭环。

爱奇艺影视文学研发中心总经理张晓媚认为，微短剧的内容升维，需要坚持“短而不浅”，用更精密的叙事节奏，在有限时间里释放最强的情绪张力。短剧需在长剧与微剧间找到更强的吸引点，微剧需从“流量至上”转向“价值共鸣”。

“观众从未拒绝深度，只是拒绝冗长；市场从未缺乏机会，只是缺乏洞察。观众手里的碎片时间，值得我们奉上一记记精准的‘故事重拳’。”张晓媚说。

越来越多传统影视人和青年从业者正积极投身这一新兴领域。在论坛上，已年过七十的演员朱时茂笑称自己是“银发短剧之星”。他坦言，最初对短剧持观望态度，但最终被行业里年轻团队的创意打动：他强调短剧表演必须直截了当，表演节奏要与当代快节奏生活同步，“慢半拍观众就划走了”——这种即时反馈机制正是微短剧区别于传统影视的重要特征。

在当下，长视频该如何打造跨周期的生命力？受众消费习惯的改变，正在倒逼影视创作范式的转型。

内容创作不仅是单向的抵达，更是一场创作者与观众在认知、情感与价值层面的深度对话。编剧、作家袁子弹认为，谁更能抵达人心谁就能抢夺注意力。“与其去强调题材、时长、集数和节奏的差别，不如说要克服创作的懒惰。所有新鲜的东西都可以为我们所用，我们也是发展中的事物，应该虚心学习各种题材的优势，彼此把合力发挥到最大。”

随着用户对故事情感深度、精神共鸣的需求升级，“情绪价值”也成为行业讨论的焦点。编剧王小枪提到，“情绪价值”的另一个词叫共情，本质是求编剧和观众的最大公约数。从共性上来看，编剧写任何题材都应该往人物类型里面走得更深一点，理解不同人物的所思所想。【责任编辑：郭韶明 蒋肖斌编辑：何欣】