韩宇盟：从南京走向世界的电影人

当初在创作《渡》的剧本时，韩宇盟需要描写一段印象最深刻的相遇，他忽然想起了这段经历。他觉得这次平凡的相遇可以代表社会里千万孤独的人之间的联系。“两个萍水相逢的人，经历了一段短暂的交集后，或成为了朋友，然后再回到既定的路线上，这是城市里人们之间最常见的相遇方式。你可能要很快忘记你之前遇见的人，因为你马上将会在下一辆车上遇见另一批人。我借这部影片，讨论这种相遇方式让我们对他人的记忆产生的影响。”

随着自己不断推出新的作品，以及和不同的制片人合作，韩宇盟发现导演和制片之间存在天然的沟壑—— “从影片的制作角度来看，导演总是会从实现其心中所理想的效果出发，而很多时候不会过多考虑如何实现或者实现所需的代价。然而，制片人却会思考他们自身可以实现的目标，将电影视为一个产品。这是新人电影创作中一个典型的现象：制片和导演似乎在同时创作两部截然不同的作品。”他开始努力弥补这些沟壑。

“创作者需要从自身的角度和市场的角度去寻找平衡。一部电影创作的过程中，导演更多地考虑自己的偏好，而制片则需要思考观众是否接受。影评人和电影节会思考这部电影是否够前卫，能否引起话题。总的来说，创作者要在将电影视为作品和产品之间寻找平衡。作为制片，正是因为角度不同，所以能够补充导演创作中的不足，共同创造出更全面的作品。”韩宇盟说。

近年来，韩宇盟担任了多部电影的制片人，如《小天》《浪花像是一朵云》《二十》等多部获奖影片，他成功地在导演和制片之间架设起一座畅通的桥梁。

“如果将电影视作一场社会实验，那么我们必须明确想要验证的观点，然后在实验中设定适当的背景与角色来展开实验。”韩宇盟说，他将继续以制片人的身份参与更多的电影项目，也将继续以导演的身份探索不同类型的影片创作。对于他未来的电影作品，我们充满了期待。