一程山水一张纸

其实，我的与纸结缘，并非始于青白山居纸库。

2007年7月，我正式步入古籍修复领域。在不少人眼里，古籍修复是工匠活，不过一支毛笔、一碗糨糊、数张补纸便可大功告成的。有好心人还提醒我，即便要搞古籍，也该奔正儿八经的版本学去呀。可我不为所动，认定古籍修复能化腐朽为神奇。修补时，旁观老师傅手中捏着的纸，柔软得像块布，揉捏碾转，不知怎的就把一个洞给补上了，天衣无缝，怎不让人着迷？

入行后，我做的第一件事，就是翻找与古籍修复纸相关的资料，我最想了解的修复用纸信息很少且语焉不详。少了知识储备，当我面对五花八门的古籍修复纸张，我只知道白色的是宣纸，黄色的是竹纸，薄的是皮纸。至于厚薄、横竖帘纹、纤维走向，则是一头雾水。每每看到老师傅们轻轻一捏待修古籍，凭手感便利索地从纸柜里抽出几张与之匹配的纸张，羡慕的同时，也感到很焦虑。宽容的老师傅总是安慰我说，不要急，时间久了，自然就知道了。但我总觉得，除了经验，要充分认识手工修复纸的脾性，是否还应该有些其他的途径呢？

答案很快来了。2007年初冬，著名修复专家潘美娣老师应邀来杭州做培训。这位满头银发、气质出众的老太太，一口吴侬软语，跟她商量任何事，她都笑嘻嘻地答道：“我都可以的啦。”可一旦涉及到修复事宜，就马上变得格外严谨。我曾把纸柜里的各种纸张拿出来请潘老师带着我辨别。她抬眼就能说出：“这是玉扣纸，福建产的；那个也是福建的，机粉连。小汪啊，你要注意辨清，这个机粉连，纸质不太好，修复的时候要注意……哦，这一叠纸要省着用，是老纸了，收一点不容易。”潘老师还手把手带着我，从馆藏的纸张中分别取样，作了一册线装纸样本。这是我的第一本纸样本，虽然简陋，纸样也不多，可我一直视若珍宝，时至今日，也还妥善地珍藏在工作室。