三大队：十二年追凶 让大梦彻醒

在人物情绪方面，《三大队》花了不少心思，让角色的情绪“立体饱满”。比如，女儿送程兵去火车站，拿过父亲的手机，把多年前拍的全家福照片发给了他；三大队成员祭奠完老张离开前，临时决议再次“合体”；三大队成员老马出狱后开了个地摊，几个人喝完酒后一块儿唱起《便衣警察》的主题曲《少年壮志不言愁》；此后从每个成员的“不得不”离开，到最后只剩程兵孤身一人上路，都留出了至少一个“哭点”……如此饱满的情绪，制造了很强的观影感染力，许多观众会被情绪推着向前走，无暇他顾。

警匪片成“哭片”，有利有弊

很难想象，一部类型色彩很强的警匪片，竟然有了“哭片”的特征。需要特别指出的是，《三大队》“好哭”，对影片有利有弊：有利的一面在于《三大队》的“煽情”手段，几乎每一个都是有根有据的，要么来自于故事的前期铺垫，要么随着情节进展由编导不断加入的一些细心设计。比如，魏晨饰演的队员徐一舟，胆大心细地在超市从歹徒刀下救下女营业员，两个年轻人自此相爱，中止了徐一舟的追凶之路。海滩上，两个年轻人向程兵鞠躬告别——有人要开始新生活，有人仍走不出旧日子，希望与无望在此刻交织，催人泪下……类似的设计，在片中有好几处，被影片感动但却并不会让人觉得尴尬，是这部电影获得好评的原因之一。

有弊的一面在于《三大队》被一些观众认为剧情“套路化”，“煽情”失去了节制，处处奔着观众的泪点去，“商业算计”的意图明显。对此，不同观众会有不同感受：有人感性，觉得如此讲故事并无不妥；有人理性，认为现实中的真实状况不大可能出现如此多惹人落泪的情节；还有人翻出早几年发表的非虚构原作进行对比，认为这些后加的情感表达，削弱了真实故事的力道，让它社会化的一面淡化了不少。因此，《三大队》的“煽情”，是存在商榷空间的，但从目前的观影反馈看，多数观众显然很“吃”这一套。