再现20世纪海派风情

本文转自：厦门日报

再现20世纪海派风情

——评电视剧《繁花》

●康瑞

印象中的繁花诸如樱花、琼花，花开时分，一片片的花海，身处其间，很是惊艳。但倘是拿起相机，无论是构图还是成像，却极难出好片，究其原因，大概是每朵花都靓丽，都是主角，却难聚焦点。或许这就是作为电视剧的《繁花》，除拥有小说《繁花》相同的篇名与相同人物姓名外，内容基本另起炉灶的原因吧。

在金宇澄的小说中，故事的主线有多条，似乎人人都是主角，同时流水账一般的记述与上海方言的大量使用，使得甫一阅读难以引人入胜，甚至时有放弃阅读的想法产生。但随着阅读的深入与故事的推进，主人公生活表面的波澜不惊之下却有如“静水深流”， 时代与人物的命运息息相通，宏大的时代叙事隐藏在琐碎的柴米油盐之中，让人欲罢不能，一幅跨越20世纪60年代至90年代老上海市井生活的“清明上河图”徐徐展开。

与小说主打“耐看”不同，作为电视剧的《繁花》主打一个“好看”。王家卫导演的《繁花》每一帧画面都犹如一幅油画，故事节奏紧凑。将剧情定格在上世纪八九十年代，而不是小说中上世纪六十年代至上世纪末的大空间中，除了更聚焦外，还在于那个年代不但有好故事、好音乐，更在于那是个活力四射的年代。

如果说小说《繁花》是现实主义，那么电视剧《繁花》就是一部浪漫主义作品，小说《繁花》让人回味无穷，而电视剧《繁花》则引人入胜。小说《繁花》是现实，而电视剧《繁花》则是一个现代版的霸总美梦。

删繁就简明主线之后，电视剧《繁花》有且只有阿宝这个当仁不让的主角。阿宝也便化身为能战天斗地的“宝总”，似当年的“许文强”，电视剧也因此生动、不拖沓。但《繁花》终究是“繁花”，剧中的爷叔、玲子、汪小姐、李李、陶陶、范总、菱红甚至只有不多几个镜头的小阿嫂，无一不活色生香，不但演活上海“老克腊”的“派”与“谋”、上海小女人的“嗲”与“作”，更是演活了海派文化兼容并蓄的底蕴与各表风华，演活了上海与上海人的万种风情。

《繁花》终了，才惊觉明线商战中无所不能的宝总，事实上竟是情感暗线中的“爱无能”者。“不响”与“腔调”成就了商场中的宝总，却也终结了情场中的阿宝。无论是永远的“白月光”雪芝，还是“红砂痣”李李，或是得而复失的玲子与汪小姐，在她们眼中，宝总终究是败给了貂兄、强总。最让人叫绝的是，那让宝总念念不忘的雪芝，编剧却让她消失在了与阿宝的十年赌约之前，不但让阿宝永远成不了赢家，更是连对手都找不着。

繁花胜雪，更胜过红花。