娱乐圈需要活人古偶

这些女主出身动辄贵门嫡女、四海八荒的仙胎王姬，看似身份尊贵，但在生活上却没有自主选择权，感情的强势一方也多是男主。最近被重新拉出来审判的《如懿传》，如懿被动到有种自毁倾向，连带与她同一阵营的嫔妃也没落得好下场。再比如《长相思》里回归王姬身份的小夭，沦为哥哥掌权的工具人，作为女主角的人物弧光被磨损，远不及前期的小六阶段。

《与凤行》里的碧苍王沈璃也有些小六的味道，没有女性包袱，事业心特别强。仙界一群仙君天天躺平岁月静好，她每天bgm唢呐一响就上场打魑魅，打不过就从屋顶上掉下来摔个四仰八叉，不打架的时候爱好吃东西，敦促男主给她做饭。

《花间令》的杨采薇就更接地气了，身为义庄工驴，她一天背了37具尸体，背都直不起来，回来路上还有小孩拿石头砸她。但她会觉得普通老百姓日子就是这样，靠自己的机智和小孩哥斗智斗勇，也会在和朋友聊天时憋屈得哭出来，大喊一声：去他的李老板王掌柜，然后第二天又背上背篓，在上面插上两束花，养活自己。真是《花间令》照进现代打工人生活，生在东亚，无论古今都要卷。

至于那些古偶AI，既不能提供情绪价值，更别谈让观众照见自己，千篇一律，不烦才怪，活人古偶，才是民心所向。

非典型古偶才有活人？

不过，话说回来，《与凤行》和《花间令》都不能全然被归入典型古偶类型。

《与凤行》是赵丽颖时隔多年重回古装剧，也是她和林更新时隔7年的二搭，在此之前，她在现实题材的《幸福到万家》《风吹半夏》和张艺谋导演的《第二十条》里已经证明自己的戏路。