邓科、郑中莉：赵丽颖是《与凤行》的定海神针｜对话

但邓科认为，这个故事本质就是，一个职场女性偶然回归田园生活，努力工作之余，不忘享受人生。这个内核不能变。

（《与凤行》导演邓科与赵丽颖片场合照）

毕竟，加快剧情节奏并不难。前期，他们也试图让编剧九鹭非香写过其他剧情，但经过综合考量，还是选择了保留原著的田园风格，保留行云小院的岁月静好。

这个决定，让他们摆脱了仙侠剧开篇就宏观叙事的窠臼，也很契合现代都市人的情感诉求，无论是对剧中人还是观众，这都是一段美妙、温柔的、回不去的好时光。

往后32集，对前6集的回忆量不小，“那是一个单独的篇章，我们在美术、色调、配色上，都做了一些单独的处理，就像我们回忆小时候，脑海的画面总是金灿灿、雾蒙蒙的”。

做《与凤行》，两位彻底打破了自己的舒适区——狠狠“卷”特效。邓科开玩笑：“因为这是一个特别工业化的制作。之后多大的特效量，我们都不怕了。”

郑中莉告诉桃叨叨：“做特效最难的，不在于炫和烧钱，而是如何让特效更融合到人物和剧情上去。”而且这个特效量不是一家特效公司所能承载，因此，他们将特效分拆给了十几家特效公司制作。

于是，一个新的问题出现了。

如何平衡不同特效公司之间的风格？

邓科先是一遍又一遍跟每个特效团队讲概念，最后他们讨论决定，干脆建构一个专门的后期管理团队，研发出一套专属流程，把控所有人：“我们哪里最弱，就把哪里补到最强”。

事实证明，这套流程行之有效。《与凤行》最终呈现的特效气势磅礴、恰到好处，成为继高燃唢呐之后的又一大亮点。

每个难点，都能逐个击破，也给了他们很大的信心、底气。

要问《与凤行》为什么能“爆”？