刘亦菲能拯救“亦舒剧”吗？

今年4月播出的《承欢记》也是亦舒同名小说改编作品，观众在开播前有多高的期待，播出后就有多大的失望，甚至有网友发出疑问：“改到这个份儿上，还有必要买亦舒的原著去改编吗？”剧版改编后只剩下原著的主线内容，对角色和背景的加工也被诟病，被质疑陷入了“霸道总裁爱上我”的爽剧模式。

要知道，亦舒作品的背景是20世纪经济腾飞的香港，大量女性进入职场，靠自己的本事安身立命。她的小说蕴含了强烈的女性意识，以自立自爱为本，不会惺惺作态，坦诚面对自己的欲望，是亦舒小说的精髓，也被书迷称为“亦舒味”。一些亦舒小说被改编后更贴合现代年轻观众的喜好，却独独少了“亦舒味”。

而就《玫瑰的故事》而言，这本书讲述的是女主角玫瑰的几段极致爱情，在书中，几乎每个男人见到玫瑰都会有一种“如遭雷击”的美貌震撼，进而“愿意为她付出一切”，这样的故事拍好了是传奇，拍不好就变成了“玛丽苏”。剧播出后，玫瑰的职场戏和爱情戏给人一种悬浮感，但因为演员是刘亦菲，很多的不合理变成了合理。

业内也有共识，国产剧拍亦舒几乎都要经历一遍“魔改”，买下版权就进行大刀阔斧的改编，从时代背景到人设、剧情，最后亦舒作为最大的营销噱头存在。

不过这也与亦舒小说的特点有关，与琼瑶、金庸等同时代作家相比，亦舒的作品文学性强，故事篇幅短，本身的故事冲突和戏剧性并不强，这无疑给改编带来难度。文本读物和影视剧是两种截然不同的内容形式，小说的文字描述能够留给读者足够的想象空间，但影视剧是视听语言结合的确定性内容，很难与观众心目中的形象、场景完美匹配，再加上演员选角和情节改动，更容易引发书粉不满，难免口碑两极分化。以往亦舒作品改编的香港电影，也都不尽如人意，但“亦舒”的名号自身就是流量的象征，被国产影视掘金后，很快就创造了一条爆款创作公式：高学历、高颜值和女性金句。

亦舒的作品里，“亦舒女郎身为时代女性，受过高等教育，又有一份优差”，她告诉女人们，首先要自重自爱而后爱人，要看清生活的真相，然后勇敢前行。这种精神独立的姿态，放在今天仍不过时，非常适合打造成“她题材”的大女主，因此受到了影视圈的热捧。但一方面，多数改编作品失败就失败在徒有亦舒的表，没有留住亦舒的核；只看到亦舒作品的进步意义，却忽略了局限性。只有看到了两面性，亦舒小说影视改编之路才能柳暗花明。

（济南时报·新黄河客户端记者任晓斐实习生宋成艺）