侯孝贤这部电影，每看都哭

但侯孝贤对当下的幻灭并不能解释他的电影为何如此感人。一个简单的答案是，他通过在意想不到的时间重复简单旋律的片段来表达情感。在《恋恋风尘》（1986）中——这是一个相对传统的故事，男孩和女孩从乡下搬到大城市，当男孩收到一封告诉他女孩已经嫁给了另一个男人的信时，影片并没有出现木吉他伴奏，随之是老村庄的镜头，音乐更像是我们所目睹的所有挣扎以及男孩和女孩之间的善意的回音室，而不是对某个特定时刻的直接评论。音乐可以帮助你哀悼，而侯孝贤的电影中也有很多哀悼的元素。

《恋恋风尘》（1986）

侯孝贤给了观众足够的空间去感受自己想要的感觉，无论是音乐，还是他镜头的长度和宽度，最重要的是，他宽容大度的目光。对于侯孝贤来说，似乎每个人都同等重要，这有时让观众很难决定该看谁。

我想不出任何一个侯孝贤的镜头引导了我的情绪，或者建议我特别关注某个人的例子——在这方面，他既是斯科塞斯的反面，也是在国际电影节上大量无聊电影的无意中的先驱。然而，镜头确实在移动，以一种看似闲散的方式捕捉信息，这与他笔下人物的漫无目的相吻合。

在《好男好女》中，日本士兵冲过一片田野，袭击了蒋碧玉和共产党员们藏身的村庄。我们看到士兵们躲在一棵树后面，他们背对着我们，在高高的草丛中快速奔跑。然后，镜头倾斜，远离他们，跟随树定格在布满白光的天空。这个令人难忘的镜头可以被理解为拒绝暴力，故意转身离开。