最动人的翻新，是经典与当下的互相植入
然而在音乐剧方面，科尔·波特不论从作品质量还是数量，都较曾创作《音乐之声》《旋转木马》等百老汇经典作品的罗杰斯与汉默斯坦组合略显逊色，直到《万事皆可》和《吻我，凯特》诞生，才算是真正确立了他在音乐剧界的地位。
1943年，罗杰斯与汉默斯坦组合打造了音乐剧《俄克拉荷马！》，成为美国音乐剧史上的划时代之作。与早期的音乐剧创作方式不同，自《俄克拉荷马！》之后，音乐剧的创作强调音乐对剧情推动和人物塑造的作用，音乐与戏剧融合达到了更高的水平。当情节丰富、人物众多的《吻我，凯特》敲开科尔·波特的大门时，他认为这部作品是回应罗杰斯与汉默斯坦最好的武器。
明星夫妻实事与莎剧共振
《吻我，凯特》的原型是舞台明星夫妇朗特与芳丹，他们在上世纪20年代到50年代闻名英美戏剧界，至今在百老汇还有一座专门以他们名字命名的剧场。然而，这对明星夫妇的相处方式也广为业界所知，《吻我，凯特》就取材于他们在1935年一起出演莎士比亚名剧《驯悍记》时，从幕后打到台前的真实经历。
当时，制作人阿诺德·圣-萨博首先找到了百老汇著名的创作夫妇贝拉和萨姆·斯皮瓦克，然而，这对夫妇刚好也在闹别扭，因此贝拉找到了波特，两人共同创作出这部基于《驯悍记》的戏中戏作品。剧中，一家剧院正在准备上演《驯悍记》，导演弗雷德·格雷厄姆和他相爱相杀的前妻莉莉·瓦内西在剧中出演彼得鲁乔和凯瑟琳娜。随着演出临近，幕后大小冲突不断，与《驯悍记》本身的情节形成共振，火爆异常。
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