视剧《三叉戟2》收获好评原著作者兼编剧接受采访吕铮技术为缰让灵魂这辆马车跑得更远

2025-03-12 14:04 北京青年报

传统创作是从A到B、从B到C，直至Z，比如从指纹找到嫌疑人，再抓到犯人。对这种套路，观众不再买账。那怎么吸引观众呢？我们在侦破中故意设置误导。比如从A到B推进到W，却发现全错了，再从W回到A，最后从A曲径通幽直达Z。这种反转和曲折，才是观众爱看的，也更贴近生活本真。

记者：近年国产刑侦剧逐渐从悬疑猎奇转向职业写实，您如何看待这种趋势？

吕铮：我觉得这两类作品可以并行不悖,除了追求市场效益，希望创作者能多考虑社会影响，肩负起社会责任，这样的作品才更有价值。我希望儿子长大后看我的作品，不会觉得羞于示人，不会对朋友说“我爸写的都是血腥暴力，别看了”。相反，我希望他能骄傲地说：“看看我爸年轻时写的《三叉戟》，挺有意思的，这老头儿写了另外仨老头儿。”对我来说，这种认可是生活给予的馈赠，是任何东西都换不来的。

一根针挖一口井一步一个脚印往前走

记者：这么多年来，您的创作都是利用工作之外的业余时间，可是非常高产，请问您有何秘诀？创作的动力是什么？

吕铮：我用21年的时间写了20本小说，其实并不算高产。一年写二十多万字，参与编剧，是几十万字。没有秘诀，就是用一根针挖一口井，一步一个脚印地往前走。我常和儿子说，时间不是别人给的，而是自己挤出来的。早年押送犯人从成都回来，坐三十多小时火车，我就在车上写了一万多字。从二十多岁到现在，我的业余时间、节假日和周末，基本都在写作。

平时遇到鲜活的人物，我会进行大量采访，但并非功利地为写某部小说而采访。我平时广交朋友，大量接触各行各业的人，从这些交流中汲取灵感，让故事的种子生根发芽，形成作品的框架。我的创作库里有很多“花盆”，接触了许多老警察后，某个“花盆”里突然冒出一颗种子，我便慢慢打磨，最终长成《三叉戟》。我不是为了写某个故事而采访，而是从采访中发现故事，再让它长成文艺作品。

所以，时间从来不是问题，关键在于你能否驾驭自己，摆脱拖延症。写作是对一个人的巨大磨练和修炼，而我写作的动力，就是热爱。

记者：都说“文如其人”，一部作品很能反映写作者的价值观。

吕铮：是的，剧中对人物的发问，也是对创作者的自问。在《三叉戟1》里，“大喷子”说：“我走了这么久，突然忘了为什么出发。”所以第一部的主题是因梦想而重装上阵；第二部的主题就是如何正视自己，这同样是我作为创作者，需要时时自省的问题。

很多人会告诉你该写什么，告诉你哪些题材有热度、哪些内容短平快。但我真正的写作目的到底是什么呢？我要找到自己为什么而写，明白自己为什么而活，以及怎样才能过上有意义的生活。这不是夸夸其谈，创作者必须要有坚守，作品才能与众不同，才能不随波逐流。

本版文/本报记者张嘉责任编辑：孙妍(EN109)