聚焦反扒警察的电视剧《黄雀》热播 同名小说出版 王小枪：尽可能往人的内心深处多走一步

问王小枪在《黄雀》中尝试进行了哪些“反套路”创作，王小枪坦言，很多创作技巧其实质朴无华，但真正落实却极难。比如那句老生常谈的“情理之中，意料之外”，人人皆知，但能在剧本的方方面面——人物塑造、情节桥段、反转悬念，乃至台词设计，都能做到这一点的，实在是凤毛麟角。

王小枪表示，创作时绞尽脑汁想出别人没想过的桥段，要花大量时间和心血。在《黄雀》中，他最满意的是每个角色，不论大小、戏份多少，都尽可能做到立体。哪怕台词只有十几句、二十几句，每个人物都有完整小传，有属于他自己的行为逻辑、自我表达和人生目标。

《黄雀》跨越十年，融合了警匪较量、年代氛围与接地气的生活。如何让这些元素有机融合、相互衬托？王小枪表示，最大的挑战在于无数接地气的细节。“只要细节真实，年代感不是问题，观众也不会有疏远和距离感。时间的远近不是问题，问题是怎么能让观众感受到剧中人的喜怒哀乐，怎么共情，以及如何产生共鸣。”

《黄雀》的工作量比以往的创作要多不少

《黄雀》采用“前史序幕”的叙事结构，讲述了七桩反扒大案。每一桩都像是犯罪者精心设计的“智力游戏”，这些看似“高明”的犯罪背后，实则是被贪念蚕食的灵魂——从最初的心存侥幸到彻底堕落，他们就像踏入流沙中的人，越是挣扎陷得越深。

王小枪介绍说，每起案件既呈现犯罪者从侥幸试探到彻底沉沦的心理变化过程，又通过反扒警察抽丝剥茧的侦破过程展现破案智慧。这是《黄雀》希望能够“求上得中”的一个目标。“怎么能做到先以情节打底铺陈，同时保持多线交叉的快节奏和高密度的叙事，再见缝插针地探讨每个人物表面背后的内心隐秘，创作的分寸感还是比较难拿捏的。也许这是创作这部剧最大的挑战，工作量也比以往的创作要多不少。”