紫禁城因何是中国古代营国之最

试想，我们从正阳门往北，进入原来的大清门，经过两厢的“千步廊”，跨越长安街、金水桥，进入天安门、端门、午门，再穿过太和门，踱过门内五虹、玉阶三叠托起的太和、中和、保和三殿；再经乾清门，过后朝的乾清、交泰、坤宁三宫，步入御花园，出神武门，登上景山的万春亭，向北放眼，鼓楼、钟楼在望……这一条长约4500米中轴线贯穿着十余个大小不同的空间，组织着三殿、三宫，东西六院。那一系列门楼、殿阁和广场空间所构成的建筑群落，高低起伏、紧缓疾徐的节奏变化，让步入其间的人也随之激荡跳跃。

“高潮”是艺术结构中不可或缺的部分和核心部分。它能引起人们情绪的共鸣，而赋予作品生动的审美感受。它是整个作品艺术构思表现的焦点。而紫禁城建筑空间序列和高潮的安排，不仅独具一格，而且在“高潮”出现之后还有系列次要的空间序列延续下去，直到钟鼓楼之后，才分给东西两侧的安定门、德胜门作为结尾。而这又正是咱中国哲理——“余味犹存”或“意犹未尽”的体现，即将“高潮”涌起的激情逐渐在“欲断意不断”的次要序列下逐渐平静下来，让人回味无穷。

梁思成先生曾这样评价“北京老城”：有这样气魄的建筑总布局，以这样规模来处理空间，世界上没有第二个！

建筑尺度和比例之美

当人们在欣赏建筑之美的时候，不仅仅在乎其形象、比例、色彩和装饰的艺术，更在乎蕴含在其中的比例关系。这是因为，一座建筑的三维空间尺度与部分比例，决定了该建筑自身的美，而几幢建筑组合为庭院，或是几组建筑组合成一个建筑群体，那就更要求建筑互相组合的空间尺度和比例。紫禁城中轴线上的建筑组合就是采用空间体量的大小对比、形状对比或由小到大的有规律变化来突出高潮，或预示着高潮的到来。在采用对比手法之后，所产生的视觉和变化，因突然变化带来的新奇感，比建筑匠师们所要追求的效果更为明显。