一本考古人的良渚玉器“手绘”笔记

这个春天，拿到新书《中华礼制文明的发端：图说良渚玉器》：小16开的大小，200多页的篇幅，书的体量不算大，作者也称它为“一本小书”。但是，这本“小书”不是真的“小”，无论是从推进中华文明探源工程来说，还是从良渚对于中华文明的意义来说，这本书都真正做到了“让考古成果更好惠及人民群众”。

良渚神人兽面纹，是他画的

本书作者方向明是浙江文物考古所的研究员、史前考古专家，也是良渚出土玉器的主要线绘者，现在随处可见的良渚神人兽面纹等都出自方老师之手。2016年，我们邀请方老师出版了《良渚玉器线绘》一书。该书将专业的考古线绘与通俗的语言相结合，在让大众认识、了解良渚玉器和良渚文明方面，第一次做出了尝试，我们也以该书为起点，策划了以考古科普为中心的“线索”丛书。

在《良渚玉器线绘》定稿那天，即将到洪都拉斯出差的方老师画了一幅小画，名为《从良渚到玛雅（5.22—6.1）》：一群头戴良渚神人“介”字形冠帽的小人兴高采烈地坐着飞机，起点是以玉琮代表的良渚，终点是用石碑代表的玛雅。

这幅画生动活泼，寥寥数笔就将不同文明的特点表现得妙趣横生。从那时候起，我们就不断“游说”方老师，希望他能多画一些这样的考古手绘图，将大众不容易理解的内容场景化，对考古内容做出更为普及的解读和阐释。方老师的回应起初是“拒绝三连”——他认为考古线绘讲究科学，这类手绘只能是“涂鸦”，难登大雅之堂。

我明白专业的考古线绘从底稿到上墨，不但程序严谨复杂，比例尺、细节更是要与出土器物完全一致，不能有丝毫差错，方老师作为“浙江考古线绘第一人”，负责的是各种大部头考古报告的线绘，这种活泼有趣的手绘图对于他来说，确实算日常涂鸦。但是，我们要出版方老师手绘图的想法一直都在，因为从让普通读者认识考古、认识我们深厚的文明史的角度来说，考古专业学者的手绘实在有非常高的价值。