顶流明星+边缘题材，就意味着爆款吗？

市场反馈已经清晰证明，单靠粉丝经济已经难以为继，流量明星们必须要通过更加优质的内容来拓展观众圈层，这已经成为一个不争的事实。

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流量爱上边缘题材，有天然矛盾？

在流量+边缘题材的创作公式中，有一个天然的悖论：即如何平衡商业性和艺术性的问题。边缘题材的艺术性，或者说公益性，与流量明星自带的商业属性存在着天然的矛盾。

《向阳·花》聚焦刑满释放女性的生存困境，通过赵丽颖的粉丝效应引发社会对“前科人员歧视”的讨论，但该片为了迎合市场，在某种程度上又将复杂的社会问题简单化，只是一味暴露苦难，而无意或者说无力进一步深挖背后的深层原因。

这一点在《不说话的爱》中体现得更为明显：张艺兴饰演的聋人父亲为争夺女儿抚养权铤而走险撞车骗保，其人物动机固然成立，但弱势群体撞车骗保的设定实在过于戏剧化和猎奇化，缺乏合理的逻辑自洽，让人难以完全信服。

因此，流量明星的加入虽然能扩大影片的影响力，但可能在一定程度上稀释作品的批判性。

而从表演本体论上来说，流量出身的演员也天然带有演技短板。他们早期没能接受系统的表演训练，成名后又迅速投入浮躁的名利场，难以潜心钻研演技。而边缘题材本身就对演员的演技提出了较高的要求。

同样是流量出身，易烊千玺在《少年的你》中以粗犷中不乏细腻的表演质感饰演游走于社会边缘的不羁少年小北，在叛逆与粗暴表面下，藏着深深的孤独与无奈，表演层次丰富；而张艺兴在《不说话的爱》中表情相对僵硬，缺乏层次感，甚至一度被饰演戏中女儿的小演员抢戏。