这位中国电影早期的全能奇才，90年前唱响国歌

这是应云卫和袁牧之、陈波儿自《桃李劫》后的第二次合作。袁牧之在片中大展精彩演技，一人饰演了两个性格迥异、外型截然不同的角色，通过仪态、声调差异展现“同一灵魂的不同皮囊”，获得了当时观众的一致好评。此外，影片用低照度灯光、阴影构图渲染压抑氛围，可被视为“黑色电影”风格的尝试，亦是中国早期电影中罕见的“悬疑+革命”混合类型。本次放映为2K修复版。

马路天使（1937）

导演：袁牧之

看点：“比意大利新现实主义早十年”

1934年，吴永刚拍摄了《神女》，将底层女性的人性光辉展现在了银幕上。无独有偶，1937年，袁牧之导演的第二部影片《马路天使》背景设定在1935年秋季的上海。电影讲述了两位东北逃难姐妹小红和小云来到上海，在贫困与压迫中相互扶持，最终因社会黑暗走向悲剧的故事。

片中，弄堂空间的纵深调度及蒙太奇隐喻展现了成熟精湛的视听手法。周璇以16岁少女之姿演绎小红的天真与哀愁，其在片中所唱的《四季歌》成为时代金曲，另一首《天涯歌女》也成为了家喻户晓的传唱经典，两首歌不仅是插曲，更推动了剧情、刻画了人物心理。街头的叫卖声、评弹、爵士乐更是拼贴出1930年代上海的听觉地图。《马路天使》是中国电影史上罕见的“完美平衡”——左翼的批判性、市井的烟火气、诗意的镜头语言在此交融。

乔治·萨杜尔在他的《世界电影史》中这样写道：“谁要是看过袁牧之的《马路天使》，如果不知道该片是在1937年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手，他一定会以为这部影片直接受让·雷诺阿或者意大利新现实主义的影响。”本次放映为2K修复版。

注：如遇片目变动，请以实际排片为准。

来源：覃天/“上海国际电影节”微信公众号/阅读下一篇/返回网易首页下载网易新闻客户端