以《狮城山海》破局 郭靖宇的“破界”与“守心”

《综艺报》：从长剧到短剧，你的创作方法论发生了哪些变化？你如何在短篇幅中实现复杂群像刻画与多线悬疑叙事？

郭靖宇：由于单集时长大幅缩短，短剧在叙事节奏把控、悬念设置、冲突与反转设计及集间悬念衔接等方面，都需做出调整。《狮城山海》沿袭长剧的叙事结构框架，但在具体情节处理上压缩。同时，团队放弃编年体叙事方案。原本若按长剧逻辑，可能会从30年前山海帮成立写起，如今以“帮主在任期间离奇身亡”作为全剧开篇，这一改变是向短剧叙事方式靠拢，更契合短剧特点和观众观看习惯。

随着短剧行业的蓬勃发展，长剧叙事与短剧创作的界限逐渐模糊，二者呈现趋同态势。复杂群像刻画和多线悬疑叙事通常是长剧的“优势领域”，但《狮城山海》的创作实践表明，通过设置更密集的情节、加快叙事节奏，长剧能达成的叙事效果，短剧同样可以做到。未来，不管是微短剧创作，还是短剧创作，都不应局限于爽感叙事，快节奏的史诗叙事方式将为内容创作开拓更广阔的想象空间。

《综艺报》：短剧创作，传统影视公司如何避免陷入“长剧创作惯性”？

郭靖宇：所谓“长剧创作惯性”，不过是部分创作者难以适应行业变化的借口。长剧也需改革，尤其在剧本创作层面要与时俱进，满足观众不断变化的需求。目前，短剧的创作逻辑尚未真正成型，创作者都在积极探索。

长信传媒核心创作团队有近30年创作经验，但我们从不故步自封、拒绝改变。当下，观众观看剧集的习惯已从电视转向电脑和手机，屏幕尺寸变小是科技进步带来的不可逆转变；同时，现代人生活节奏加快，消费场景多元化，分散观众注意力，剧集单集变短是不可逆转的趋势。面对这些变化，创作者唯有主动改变，才能适应行业发展。