《望洋惊叹》获徐迟报告文学奖，对话南京作家丁捷

记者：报告文学被称为“行走者的文学”，结合《望洋惊叹》的创作，你有怎样的体会？

丁捷：丰富饱满有表现力的事实，无法在书斋中闭门造车。它需要深入的采访、扎实的田野调查以及相关知识的学习储备。你如果躲在小楼里，光看到高楼大厦，看到港口的繁荣，怎么会知道背后有那么多千辛万苦的故事，有那么多震撼人心的细节？比如采访对象说到跨船的惊险，我自己就在一次采访时发生了类似情况，对此深有体会。当时正往岸上跨，一个浪过来，船突然往后退，我整个人就仰面倒了下去，旁边人用力拽了我一下，又快又重，骨头就错位了，到现在还有一块鼓在这儿。

记者：创作需要去关联宏大与小微的联系，这对作家的身体与精神都是一次挑战。你是如何做到的？

丁捷：我那时有神经性病痛，每天都是昏昏沉沉的，但是一进入现场采访就什么都忘掉了。晚上回到宾馆，感觉特别疲劳，身上所有的疼痛感又都出来了。在采访和写作期间，这种身体的折磨很厉害，但对写作可能更有好处。我买了一些止痛片，一片能管七八个小时，药效过了之后又开始严重疼痛的时候，我曾经拿出一个尺子，哪个地方疼，就抽那个地方。

记者：你是如何做到“报告”与“文学”的和谐统一的？

丁捷：文学来源于生活，对真人真事的描写，自然就有一种文学的力量。比如南京大学王颖院士，到洋口港考察不下20趟，那时也没有无人机，工作人员要在船上爬到高高的桅杆上，观察、拍摄整个水域情况，最终确认洋口港水道正是三万年前古长江的入海通道。一对小两口一起加入海洋经济发展的创业故事也很感人，男的成为新一代渔民，女孩就做海洋产品的销售。

报告文学要能写出非常强的主观色彩，这也正是作家创作的意义。在经过对材料的消化、内心深处有所触动并产生强烈的情感后，能够用准确优美的语言、独到的结构与技巧，把个性化的东西呈现出来。甚至可以说，在写报告文学的时候要忘掉自己在写报告文学，而要有写作诗歌、散文和小说的那种感觉，要能在不造假、不虚构的前提下，写出虚构的美和韵味。

记者：江苏是报告文学创作大省，你作为省报告文学学会会长，对报告文学创作有怎样的建议？

丁捷：报告文学的目的并不仅仅是通过一个作品去了解这件事，而是通过其背后的理念以及作家的主观情感去触动读者，让读者获得超越这件事的情绪价值。对作家而言，其在生活素材积累方面并没有任何优势，这就意味着，作家要做一个专业的现实感知者。只有自己去扎根，投入更多精力和时间去感知，才能凭借独特的认知和经验，使作品获得超前性，最终对大众形成意义。