“新聊斋”至情至性，“拼盘”动画展现志怪故事魅力

从某种程度上来看，《聊斋：兰若寺》可以被视作追光动画的集大成之作，粒子水墨、云渲染等技术运用自如，拓展了动画电影的叙事空间，为观众带来浓郁的中式审美体验。

“拼盘”形式受到质疑

技术进步为文化表达提供了工具。正如片中台词，“故事不行，才整出各种花活”。一部电影品质如何，最终还是要落到故事内核上。

从文学到影视，《聊斋》中的故事早已深入观众记忆，如何实现“故事新编”，相当考验创作者的功力。《聊斋：兰若寺》中，《崂山道士》基本契合原著脉络，讲述了王生慕道求仙、卖弄法术尽出洋相的故事；《莲花公主》则将原作中书生窦旭与莲花公主梦中相识相会的奇幻爱情故事，改写为两个小朋友之间的纯真友谊，构建了一个花卉绽放、昆虫飞舞，充满童趣与幻想的奇异世界。

后三篇故事改动较大。比如《聂小倩》将时代背景改到了民国时期，宁采臣化为戴着眼镜的青年学生，聂小倩则以深绿旗袍、短发形象出现。故事走向与原著基本保持一致，但或碍于时长限制，部分情节略显生硬，人物刻画流于表面。比如在聂小倩对宁采臣和盘托出实情之前，两人的互动仅有相遇上药、匆匆分别一幕，相识过于短暂，情感发展并不充分。

除了内容，电影的“拼盘”形式也受到质疑。在长达152分钟的时长里，《崂山道士》《莲花公主》故事简单，童真童趣，更适合儿童观众观看，而《聂小倩》《画皮》《鲁公女》部分场景略带惊悚色彩，意蕴丰富，需要沉下心来体会，更适合成年观众观看。面向的观众群体不同，故事仓促串联在一起，反倒显得有些怪异。