只有红楼梦·戏剧幻城：用东方美学重释《红楼梦》 打造京津冀文化艺术新地标

而在对这个戏剧空间的想象中，王潮歌也在探索演员和观众与戏剧空间的关系。“比如，演员除了用台词、肢体进行表演，还能用园林、建筑、音乐、树木等各种各样的方式来表演吗？舞台的边界在哪里？我能打破它吗？”王潮歌不停地思考，也无限地推进这些思考，“打破了边界之后，我还能再建立一个新的吗？建立了新的之后，我还能再打破它吗？”

在这样一个又一个思考中，一个戏剧幻城的形态，正在逐渐清晰起来。

游客在只有红楼梦·戏剧幻城游玩。

亦真亦假的演艺空间

“只有红楼梦·戏剧幻城虽然名为剧场，实际上却和剧场完全不同。这是以戏剧为核心，以导演构思的情景为大前提进行创作，不是简单地找到戏剧和建筑两者之间的中间形态就行。”只有红楼梦·戏剧幻城总建筑师王戈回忆建设的细节中提到，此前其曾经参与过多个专业剧院的建设，但这些都是传统剧院，更多的是解决舞台高度、声音回响效果等技术性问题，而只有红楼梦·戏剧幻城虽然也可以叫剧场，但实际上是一个完全跟传统剧场没关系的建筑。

在这次全新尝试中，王戈选择把自己完全清零，以一种崭新的状态投入创作，也找到了合适的切入点。“虽然《红楼梦》的大观园、太虚幻境创作起来难度很大，但《红楼梦》实际上是一部百科全书，最后指向的文化状态，其实是中国。所以我回答《红楼梦》的问题，实际上是回答什么是中国这个问题。”王戈说。

游客在只有红楼梦·戏剧幻城游玩。

在这样的创作中，王戈明确的是并非要炫耀建筑技术，而要立足中式审美，以戏剧为核心，为剧情构思服务。“在立足中式审美这方面，除了整体的形态设计，还要考虑很多细节问题，比如其中有大量的灯具，我们就要和灯光设计团队反复沟通，最后所放的位置既要能满足灯光的要求，又要让它们在白天时不至于过于刺眼，包括其中的镂窗、月亮门，边缘有多厚、颜色选哪种、反光度有多强等都需要仔细斟酌。”

最终历经八年，建成的只有红楼梦·戏剧幻城，整体为呈36米×36米的方形棋盘，其中包含不同形式的21场沉浸式演出、108座情景园林，形成了独特的戏剧幻城。观众要踏入这方棋盘，走入这场棋局，首先要面对多达16个且各不相同的“中国门”，并择其一而入。宫门、金柱门、如意门、牌楼门……经由这些入口，观众可在不同的场景下，以不同顺序抵达所有剧场。

游客在只有红楼梦·戏剧幻城游玩。