34岁的千寻 你还记得自己的名字吗

电影《千与千寻》诞生至今24年过去了，在全球面临气候危机、女性变得更为独立的世界里，舞台剧版在当下被赋予了更丰富的意义，千寻的故事获得了新的共鸣。舞台剧更加突出千寻女性的主体意识，尽管她只是个小孩子，依旧可以坚定地对汤婆婆说“不”；河神洗澡的场景也被看作对海洋污染、全球气候变暖等环境问题的警示；而人类普遍的精神迷失、对金钱疯狂追逐、阶段性自我怀疑等问题，都让这部作品与当代观众产生了直接联接。

舞台剧版《千与千寻》证明了伟大的故事能够超越时间和体裁的限制，在新的艺术形式中获得重生。它既是一面忠实反映原作主题的镜子，又是一道敢于制造创造性裂隙的光芒。那些改编中失去的动画魔法，被善于制造梦境的剧场手法弥补和再造，让我们重新思考宫崎骏原作的丰富性。在改编作品盛行的当下，如何选择适合舞台改编的作品，转化原作的优点和精髓，找到改编版本的独特落脚点，《千与千寻》显然给出了令人满意的答案。

当舞台上的千寻最终找回自己的名字，观众席中的我们也经历了一场关于记忆、身份与成长的仪式，短暂地找回了曾经快乐地看动画片的自己。我们还有勇气坐上那辆通往未知的小火车吗？如果和千寻一样，预先知道走过去就再也无法回头。

图片由团方提供责任编辑：冯莉(EN015)