罗怀臻：呼唤戏曲文学的回归

回顾中国文学史，戏曲文学占很大比重，元明清三代几乎是戏曲作家的一统天下。而放眼当下戏曲文学，昔时的风光早已不再，旧日的繁华也已褪色。与元代关汉卿《窦娥冤》、明代汤显祖《牡丹亭》、清代孔尚任《桃花扇》相比，当下戏曲剧本的差距很大。即便与当代优秀小说、影视包括动漫网络作品的剧本相比，也都能看出戏曲在创作和批评等文学层面观念与技法上的落伍。戏曲文学本就是文学的一种体裁，任何一种文本形式或表演艺术倘若离开了文学的支撑都只会是空中楼阁，水中幻影。晚清时期，戏曲轻视文学、热衷玩赏的风气和特殊政治年代“三突出”、“假大空”的说教遗风依然不绝如缕。

当代戏剧戏曲文学的追求，理应与元明清时期的古典戏曲作家、与二十世纪五六十年代和八九十年代的当代剧作家一样，以发现历史真相，表现时代精神、探索人性奥秘为己任。如果说今日之戏曲正在眼睛可见，耳朵可闻，心灵可感地疏远着这个文化日益繁荣、文明不断进步的崭新时代，尤其疏远着代表了新时代价值取向和审美精神的年轻人，那么应该反省与自责的首先是我们戏曲作家。

祝愿《人民文学》和人民文学奖越办越好，希望以越剧剧本《我的大观园》在《人民文学》发表和获得人民文学奖为契机，今后有更多戏曲作家的剧作发表在《人民文学》等中国作协和地方作协主办的文学期刊上。希望戏曲剧本不再以“特殊文体奖”，而以剧本专项奖的名义获奖，甚至企望有朝一日当代剧作家创作的剧本能够列入中国作协茅盾文学奖、鲁迅文学奖的评奖！