够了，别再拍她的胸部特写

但，事实呢？

女性在荧屏上看到的形象，和她们在现实生活中看到的女性形象不一致，甚至是割裂的。

而《李焕英》这部并不完美的影片的成功，无疑印证了这份割裂。

她姐并不是说，男性创作者在作品中刻画女性角色要遵循绝对的“正确”——不能有反面、不能有弱点。

如果这般，创作的自由将不复存在。

她姐只是不愿看到创作者不描绘现实生活中的女性，而只描绘自己意淫出来的女性符号——没有血肉灵魂，没有来时去处。

这不是创作的自由。

这是创作的懒惰。

《李焕英》的成功，不仅仅是影片本身的成功吗？

不是的。

如果以镜头、表达等标准来衡量，《李焕英》其实并不能称得上一部佳作。

在她姐看来，《李焕英》比起作品本身的成功，更是一个信号。

在春节档的作品中横向比较之下，它暴露了惯性的男性视角的表达的式弱。

以及，女性视角下的表达开始被看见的可能性。

正如凯特·布兰切特在2014年奥斯卡颁奖典礼上说的那样：

“可能我们这行里的有些同僚，依然愚蠢地抓着这个观点不放。他们认为以女性为中心的电影只是小众体验，不是这样的。

观众们想看到这些电影，并且它们是能赚钱的。”

《李焕英》的成功，再次佐证了这一点。

《李焕英》的故事，不仅是以女性为中心的，而且是拍的极其私人的故事和情感。

但从结果来看，这部电影不仅不小众，反而男女老少通吃。

事实上，以女性视角为主的作品在过去的两年中是频繁出现的。

姚晨监制并主演的电影《送我上青云》，就拓宽了女性对性的表达。

《送我上青云》