够了，别再拍她的胸部特写

拍沈光林落水后，两人在湖边的镜头。

镜头始终没有落在一些非常细节的地方，比如嘴唇、眼睛、裙摆……

所有的镜头的呈现，都有一个共同点——

重表情，而非五官；

重氛围，而非细节。

她的唇色不重要、她的裙子不重要、她落水后的湿身更不重要。

重要的，只有她当下的情绪。

无论是贾晓玲这个角色的眼神，还是镜头的落脚处，都让我们原封不动地感受到了：

导演看待女性的眼光走向——不是一种油腻的凝视，而是一种极其温柔的注视。

以及对角色的浓烈的情感——眷恋和不舍。

《李焕英》中对女性角色的人物设置，也是极具女性视角的。

甚至，贾玲在影片中几乎去掉了对父亲这个角色的呈现。即便一个隐藏的背景是，彼时李焕英已经有一个交往了三年的恋人。

《李焕英》更多的是对李焕英以及其他女性角色本身的刻画。

没有备受瞩目的女神和众人嘲笑的丑女之分， 不刻意拔高，也不肆意丑化。

她不再是没有自我的女性形象。

而是有技能、有胆识、有自己的生活， 工作、缝纫、打排球样样都行。