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于坚 唐棣 | 新浪潮是一种世界观

文 | 唐棣

编剧芦苇说过一句话，大意是电影《霸王别姬》成功以后，他觉得中国电影的好时代来了，可实际上是春梦一场。其实，“法国新浪潮”也一样，《四百击》《精疲力尽》成功以后，再也没出现什么神作。新浪潮电影，必须要面对票房失力和评论界批评双重打击……历史就是这样。其实，我非要把这段历史从1959年拉长到1968年，这里面有一种期待——有一刻我甚至觉得，新浪潮应该随着导演戈达尔的去世才结束。

很明显，我想说的是精神性的东西。新浪潮那个精神没有结束，也不该结束。你说我老派也好，怀旧也罢，我是不会指责年轻人拍的电影不好的，每个时代对好电影的评价其实都不尽相同。但我确实，没看到几部现在的电影里有对真实生活的热爱，这个我想每个影迷都会同意。

生活变得越来越不重要了吗？还是人们越来越厌倦自己的生活。戈达尔和特吕弗当年也没那么喜欢当时的生活。二战后，他们这样的年轻人的状态简直与电影——相对文学、戏剧来说，非常年轻、充满不确定性的气质，不谋而合。

每个时代新事物涌现，都是从最有想法的年轻一代开始的。新浪潮电影最重要的是还原生活，诚实地表现创作者最关心的事，而我们的电影人好像不关心这个。尤其是到了大数据时代，重提六十六年前发生的法国电影传奇的意义在哪儿？

一群平时泡电影资料馆的年轻人，一拥而上，反对专业人士闷在摄影棚里，用各种置景拍出来的“悬浮生活”，新浪潮就这么开始了。

现在的电影似乎处在这样一个相似处境之中（很多电影往往被人诟病这点）。很多真实的东西被大数据以方便、快捷为理由取而代之，刚开始还不觉得有什么，现在一些创作者已经不得不重视AI时代的来临了。

2025 03/20 07:38 大叔谈娱乐 明珠号

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