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《沙尘暴》，优酷的悬疑实验｜对话赵冬苓

人物命运的重量而非案件复杂度，最终决定叙事的尺度。

文｜爱捞

编｜园长

2024年，优酷的白夜剧场获得了不小的讨论度：

10集的《新生》玩出了一种猫鼠游戏的爽感；28集的《微暗之火》又掀起一股“小镇文学”的流行；最为高能的，是暑期播出的《边水往事》，21集、地域性、冒险，在豆瓣拿下7.9分的高口碑评价。

近期播出的《沙尘暴》也有一点特殊，几乎集齐了以上所有剧的特长：悬疑精品、小镇生活、架空地域。

但《沙尘暴》又不是简单的融合，在影像特质与主题表达上，它又给出了一点新东西：从色调与画面来看，这部剧看起来并不像是符合观众惯常印象的悬疑剧，更像是一部充满年代感的影像纪实；从表达上来看，编剧赵冬苓又想在悬疑中插入资源型枯竭的小城面貌，对熟人关系进行抽丝剥茧。

赵冬苓的大部分作品，几乎都是一稿过，十几集的短剧写一两个月，已经算比较长的时间，但《沙尘暴》从构思到创作历时3年，中间经历了两三次大的推翻修改，完成最后一稿后，赵冬苓发现结局和故事大纲，已经相去甚远。

而从剧本到拍摄完成，《沙尘暴》经历近一年的时间，正式开机前，团队又改了5、6稿才落地最终版本。

《沙尘暴》既是赵冬苓的首部悬疑作品，也是优酷白夜剧场的又一悬疑实验，我们能从中看到诸多熟悉的元素，也能从熟悉的元素中看到新的叙事。

边陲小镇

《沙尘暴》是由一个“锅炉案件”为灵感，产生的一部剧。

在最高检的采访过程中，检察官曾给赵冬苓提过一个“锅炉案”，就是在调查过程中发现，一具尸体从锅炉中掉了下来。这个画面对赵冬苓形成一定的冲击，在她的想象里，锅炉轰轰响，人在扒锅灰时突然看到尸体掉落，激起漫天灰尘，场面十分惊悚。

赵冬苓当即决定，一定要写个故事，然后把这样具有冲击力的画面用上，当做绝佳的故事开头，但具体写什么、发生在哪里，完全没有概念。和以往的创作流程不同，《沙尘暴》完全是一个由单一影像反推故事的特殊案例。

从一个画面到剧本的反复修改与推进中，赵冬苓才摸索出了故事发生地的概况：“我想写一个资源枯竭的小城，比如这里有煤矿，后来这个资源没有了，人也离开得差不多，留下的人还想出去，一旦远离家乡又会觉得家乡对自己有莫名的吸引力。”

赵冬苓想讲一个当现代化浪潮席卷而来，那些被留在原地的人们命运困境和挣扎的故事。在中国快速现代化进程中，那些被甩在身后的边缘地带，不仅和城市有着一定的经济差距，在关系观念和生存状态方面，也有一定的撕裂感，这种传统生活形态与现代文明的碰撞，是赵冬苓想要捕捉的表达。

于是，《沙尘暴》里出现了这样的场景，在漫天黄沙的小镇上，供热站的工人正在扒锅灰，突然看到了一具烧干的黑色尸体，警笛四起，跨时八年的案件，徐徐展开。

拍摄地的选取，历时半年，最终定格在西北的一个小镇。

2025 03/29 07:42 大叔谈娱乐 明珠号

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