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《沙尘暴》，优酷的悬疑实验｜对话赵冬苓

“我统计了一下，在拍的《五个失踪少年》，刚杀青的《等到你》，我积累的悬疑题材已经不低于五部。写这类题材对我来说，需要在塑造人物、展现宏大背景前提下，做到逻辑严谨，不能说毫无bug，但不能出现太大的bug。”

在赵冬苓看来，悬疑创作有两种常见的方式，一种是一开始就知道凶手是谁的模式，探索作案动机；一种是让观众摸不着头脑的，然后渐渐织一张破案的网。《沙尘暴》则兼具两种创作方式，让凶手之一先浮出水面，然后在破案过程中，将所有的凶手“连根拔起”，呈现一个熟人关系的盘根错节，让观众对凶手犯罪动机有更为清晰的理解。

让观众知道凶手是如何走到最终这一步的，是赵冬苓在创作《沙尘暴》中的重点，“几乎所有的悬疑故事都在想如何把谜底藏得很深，我觉得这不是我最喜欢的一种悬疑方式！”

随着短剧热的爆发，长短剧融合也在成为长视频平台的一种趋势。

《沙尘暴》虽然只有12集，却是在以精品剧的创作理念打造。相较于常规的悬疑剧，《沙尘暴》的主线人物中融入了七八个主要人物的完整命运轨迹，无论是段奕宏饰演的陈江河，王锵饰演的王良，还是孙佳宁饰演的刘盈盈，在这部剧中的重要性都不分主次——这也是《沙尘暴》的第三个特色，故事本身比案件、角色更重要，它没有主角，而是群像。

“每个角色不论戏份轻重，都被赋予了鲜活的生命历程，从核心人物到看似边缘的配角，都具备独立的人物弧光。”这是赵冬苓始终坚持的叙事观，即便在悬疑的框架下，案件的每个相关者，都是一个“鲜活的人”，“是人物命运的重量而非案件复杂度，最终决定了故事的叙事尺度。”

在赵冬苓看来，短剧和长剧的区别在于，其一是因果关系的链条长短，一个40集的剧，第一集写因，最后一集才写果，短剧的链条要缩短；其二是短剧压缩了人物的成长空间，如果12集以内的短剧既要达到炸场、反转、强刺激的效果，人物塑造的空间就可能减少。

“这可能是我的创作特点，在破案上我没有太大的追求，只希望能够严谨地把一个案子写得精彩，不仅仅是案子，案子里所有的人，都希望它自始至终都有自己的命运。”

赵冬苓没有吹捧《沙尘暴》。这样的悬疑实验，是长是短，是快是慢，她觉得还需要观众的检验。但她非常笃定的是，并不是所有的观众都希望打开屏幕可以看到“霸道总裁爱上清洁女工”这样的桥段。

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2025 03/29 07:42 大叔谈娱乐 明珠号

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