每个为难的东亚妻子，背后都有隐身丈夫

有另外一种修辞来形容这种关系——“给男人当妈”式的婚姻。表面上是需要与被需要的关系，实际上是把对母职的消耗，转移到妻子身上。妈妈的照顾、妥协，转化成了妻子的隐忍。

妈妈和妻子的职责，常常是混合的。如果说妻子是遮羞布，那么母亲则是男人犯错惯用的脱身药剂。

黄子佼会狡猾地把自己的行为不端，全赖到妈妈的出轨，夸大给他自己造成的阴影，全然把自己的责任抹去。他怪妈妈、怪女友，话里话外都是女人的错。

上野千鹤子说：“对男人而言，女人最重要的功能是保护他的自尊心。”在东亚的传统中，功成名就的人一旦失利，母亲就成了魔鬼，而婚姻一旦不幸，妻子则随时成为挡箭牌。

▲《六号车厢》

黄子佼巨婴式的诡辩，是一种潜意识的厌女，谁克夫、谁命硬、谁教不好孩子，一个家庭的破败，总需要有人出来承担责任，而女人往往是莫须有的替罪羊。

《周处除三害》里被骗钱的母亲，明明只是想留下唯一的纪念婚戒，还是被恶人的PUA迷了心智。他们怪她命不好，正是对世俗的贪欲太强，她才会没了丈夫，孩子也命悬一线。

▲《周处除三害》

其实，这些明明都是可以强势反驳的鬼话，但故事里的女性实在是陷于这种责备里太久了，才会习惯性地自责与相信。恶人的颐指气使，恰恰源于他们潜意识里的嚣张和自信。习以为常的指责，掩盖了语义里的卸责和施压。

女人的教养里，不包含给她们辩护的意识。女性对自己的价值判断，一度基于男人的肯定。《周处除三害》里的小美母亲，为了证明自己值得，甚至可以替男人顶罪坐牢。她用忠诚证明了自己的价值，但那仅仅是男人口头给予的价值。

▲《周处除三害》