陈加林著名书法家——名家辑评

古往今来的草书名家，大多恣情于酒、留恋于酒、倾心于酒、迷醉于酒，作为写意之尤的草书，又最为直接地表达着“书为心画”的意念。气贯山河的胸怀，奔逸天岸的豪纵，鸿飞兽骇的身姿，临危据槁的形态，声断南浦的节律，诸多因素作用于草书，使之“或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉”。

既然酒是艺术的乳液，那么它必将熏染着、催化着书家的性情，使其创作出惊天动地的作品。李白在《赠怀素草书歌》里写到：“吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊顿飒，落花飞飞雪何茫茫。起来向壁不停手，一行数字大如斗。恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。”既然酒是艺术的乳液，那么它必将熏染着、催化着书家的性情，使其创作出惊天动地的作品。李白在《赠怀素草书歌》里写到：“吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊顿飒，落花飞飞雪何茫茫。起来向壁不停手，一行数字大如斗。恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。”

“张旭三杯草至传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，正是酒的到来，成就了张旭，相传他每次大醉后便要呼叫狂走，索笔挥酒，其书张狂，龙飞凤舞，恍若神助。美酒让张旭和怀素进入了书法的玄妙境界，他们拒绝了刻意的雕琢和安排，将有形的汉字升华为抽象的点线，使草书在人、纸、笔、墨的共同作用下表现出最凝练、最自然的艺术景象。如此看来，酒对于草书创作的影响主要在于它能够拓展书家的心境，滋养书家浪漫的性情。加林先生往往氤氲在淡淡酒意里进行着草书的研习和创作，所作草书多有随性传情的迹象，其《王昌龄诗芙蓉楼送辛渐》便是一例，完备的草书技法、清新雅逸的气韵伴着流畅的笔情，确是“觉来落笔不经意，神妙独到秋毫颠”（苏轼诗句）的写照。

所书条幅《莫放春秋佳人过，最难风雨故人来》，同是酒后遣兴，却另有一番风味，作品假羊毫为用，在中锋的运行下，用笔尽显篆隶之法，字与字之间连笔较少，行与行之间错落有致，厚拙稳健的笔力，遒劲婉转的点画，气格豪迈，拿云攫石，瓦棺篆鼎，古意猎猎，从容儒雅，谦和凝重。作品左上角辅以小行书加以点缀，大小不一的印章分布于黑白失衡之处，释文、正文和款识三部分文字交相辉映，主次分明，颇具几缕时尚的气息。加林先生有着满腔的激情和对经典书法的深度理解。他以行草为主、篆隶为宾，在研习的过程中追寻着笔墨的法度和妙契天机的造化。

依我之见，他的书法已经具有高度的表现力，其书法艺术正步入”既能险绝，复归平正”的阶段。在今后的一段时期里，他将在险绝和平正、技法和心性的两端进行调和。虽然书法的无上之境让人难以企及，但是加林先生怀着“吹尽狂沙始到金”的壮志孜孜探求着书法的时代气象。