陈加林著名书法家——名家辑评

赵之谦、于右任、李叔同、谢无量等书家在碑帖共融方面贯注了毕生的心血，使其成为开宗立派的书法英杰。然而，碑帖共融作为一个开放的课题，其中混杂着无限的对立和交锋，稍有不慎，便会出现邯郸学步的惨状。陈加林先生在临习二王法帖时，极其重视对北碑墓志的取舍，他的草书，在凝重的碑版和飘逸的阁帖间进行着精心调制，其草书起笔收锋暗含碑意，章法活脱凸显生机，线条厚实又不失灵动，气韵贯通更为豪迈，这一系列因素汇聚于他的草书，溶盐入水，丝毫不见生硬和焦躁的陋痕。

以我之见，先生视指法和腕臂为研书之两翼，以内在性情来调节两翼的平衡，所以他的大字雄健小字精当，谋篇布局寓雷霆万钧之势，细节经营有春蚕吐丝之妙。近年来，他钻研大草，借助扎实的行书功底，深入揣摩草书文字的造型，认真炼造草书飞动厚重的线条和新奇开阖的章法。他对草书的理会和书写，经过千锤百炼，已经内化于心、外发于手，因而展示出高迈的艺术水准，在当今书坛少有与其并肩的草书俊杰。他通过研究中国书法史，尤其是草书在书法史上的传承谱系，全方位地体悟着传统和创新的内在规律，在草书书写的矛盾对立中捕捉着和谐统一的元素，在不同的篇幅形式中解决了因字法、章法引起的症结，他从传统出发，同时又在打破传统草书固有的造型，其作品让人意会到书写的合理性和新鲜感。

较之其他书体，草书强调“从心所欲而不逾矩”的准则，法度固然重要，但当法度日趋完善时，需呈现出无法之法。“心忘于手，手忘于书，心手达情，书不忘想，是谓求之不得，考之即彰”（王僧虔语），正是心手两忘造就了不定法，渲染出“吾观之本，其往无穷；吾观之末，某来无止”（《庄子•则阳》）的气象，让草书臻至书法的最高境界。