贾樟柯：风流一代是充满能量的一代

这部电影里大概有两三个片段是用VR摄影机拍的。因为到了当代部分，我希望去尝试一些新的摄影方法。它是用真的VR摄影机拍摄的，然后剪在了一个常规的电影场景里面。而这个段落，我们是用VR摄影机的观看方法来进行剪辑和处理VR素材的。所以，它可以从天空中一直推到一个局部，在横移的过程中也可以随便选择自己观看的距离、观看的角度。我觉得对于一个有二十年的时间跨度，用不同摄影器材拍摄的电影来说，也应该在结尾的时候，用一种更加当代的、更加沉浸式的方法，来配合影片到达一个新的阶段，给出一个视觉提示。当然也不仅仅是用VR器材，包括主人公斌哥回乡之后看人们跳舞，有几场戏也是VR观看式的、沉浸式的场面调度方法。这都是为了让前面的影像进化到一个当代的视觉经验里面。

被时代浪潮击碎的人

问：《风流一代》的故事脉络和您之前的《江湖儿女》，以及其他的电影作品是大致相似或者说有传承关系的。但是这部电影似乎又不是聚焦在男女主角两人身上，而是选择了很多集体镜头。您在这方面有什么考虑？

贾樟柯：从叙事上来说，我们刚学电影的时候，前辈导演就讲过“太阳底下无新事”，就是这个世界其实没有什么新故事。这个世界已经存在了这么久，人类生活的际遇其实大同小异。这是一个很残酷的事情，那么关键的就是每个个体的情况。

而一个具体的电影它就是一个个体，看你怎么去描述这个事情，怎么去描述事件过程中具体的生活细节。如果我们讲一个关于失恋的故事，那它是一个在没有电话年代的失恋的故事，还是一个在互联网时代失恋的故事，或是在一个人工智能的时代失恋故事？这肯定是不一样的。因为我们生活的年代，我们生活的感觉，我们生活的内容是不一样的。所以从这个角度来说，我们从一开始就确定了我们要在一个清晰的故事线上来负载起丰富的时代信息和人物感受。这就好像一条河流一样：这条河流不要老转弯、上下起伏，它就是一个自然的流动，顺其自然的。人的生活的流动也是如此：只有具有了河流这样的一个稳定性，才能够负载起河流上面的波光粼粼，以及它的那些一闪而过的感受。