路子正 创造力大（足音）

可以看出，陈少云学麒派，路子正，有两点值得重视。一是他在南派京剧与北派京剧之间不做单向性选择，而是尽可能互鉴、融通。这与周信芳的艺术精神是相通的。周信芳是南派京剧培养出来的，是海派京剧的杰出代表，却在少年时进喜连成搭班学艺、借台唱戏，青年时趁着在上海新新舞台与谭鑫培同台演出的机会，用心观摩并接受过谭鑫培的亲自指点，所以他能写文章评述谭派艺术之精妙。周信芳这种“北艺南用”的精神也被陈少云继承了。陈少云能够领会北派的底蕴丰厚和严谨、规范，再追求南派与海派的真切、灵动、新颖、独特，就会注意分寸，讲究适度。

另一点，陈少云学戏，不以一家为绳矩，真正做到转益多师。他拜了赵麟童后，专程去杭州向赵老师学戏；又于1991年去常州向周信芳弟子明毓琨学戏；1992年到上海后向张信忠、李如春、孙鹏麟、小王桂卿等名家请益。他没有亲见过麒派宗师周信芳的舞台表演，尤为重视收集和研究周信芳遗留的各种文字、音像资料。所有这些学习、研究，并非单纯为了解决从不会到会的问题，而是即使自己学过演过的戏，也要从各种“大同小异”的路子中琢磨其差别的缘由何在，如何结合自身条件加以吸纳，以提高自己在传承发扬麒派艺术方面的鉴别力和表现力。

陈少云演了不少令观众难忘的麒派“看家戏”。1994年、2004年、2014年，他分别为上海京剧院主演了《狸猫换太子》《成败萧何》《金缕曲》，这是继“尚长荣三部曲”（《曹操与杨修》《贞观盛事》《廉吏于成龙》）之后出现的“陈少云三部曲”。两个“三部曲”共同为当代京剧的古代故事戏构筑了一道亮丽风景。此外，陈少云还应邀为北京、浙江、青岛三地的京剧院团分别主演了《宰相刘罗锅》《东坡宴》《驼哥与金兰》等。这些新戏所塑造的陈琳、刘墉、萧何、驼哥、吴兆骞，既有性格特色，又有鲜明的麒派风韵。