路子正 创造力大（足音）

陈少云的新戏全是“被动接活儿”，但只要接受了任务，他就在“看懂剧本，弄通人物”上狠下功夫。陈少云说得好，“熟读剧本是基础。弄清楚事件的来龙去脉，分析透人物的性格心理，然后通过导演及剧组同仁的帮助，人物才能逐渐地‘立’起来”。这就是他“被动”中的主动——把“懂”与“通”转化为舞台动作，成为观众可以直接欣赏的人物形象。

陈少云说：“流派很重要，人物更重要。把人物刻画好了，流派特色自然而然就在其中。”他重视流派的风格特色，更重视流派的艺术精神。陈少云演的刘墉、萧何、吴兆骞，可以称为比较成功的麒派艺术的新形象，显示了其充沛的创造力。

写到这里，想起戏剧评论家斯达克·杨称赞梅兰芳艺术时说过的话：“它不是单纯的机械制成品，却像一切艺术品那样经常冲击形式而同时又存乎其中，通过这种既冲击又遵循的方式保持生机。”这话说得简洁，是带有规律性的总结。像京剧这种程式性很强的戏曲艺术，又有前辈流派艺术的深远影响，尤其需要演员有“既冲击又遵循”而获得“生机”的本领，才能把各种文本中的不同人物形象演绎得生动感人，并完成演出风格的和谐建构。“冲击”的幅度会有不同，“遵循”的方式会有多样，要靠演员权衡、拿捏，以达成编、导、音乐、造型等合作者共同拟定的艺术目标。

（作者为中国艺术研究院研究员）