《九重紫》火爆、导演“上桌”：“短剧化”能解古偶市场的焦虑吗

再如，叙事节奏更符合观众的追剧偏好。不似很多剧习惯性在开篇加入庞大背景的叙述，《九重紫》上来就是男主报错仇、女主捉奸现场和离的重磅信息，相遇和身死之间更是只用了一场被围剿的时间。因果和宿命，让观众产生了超强代入感。

“《九重紫》最好看的永远在明天，平均每集都有高光名场面”，透过网友的评论，也能看到该剧“拿捏”观众的点。尤其是最近情感、宅斗、权谋全都进入高能阶段，婚礼、圆房、妹妹之死、弑父杀弟等名场面接踵而至，也让剧集热度持续飙升。

《九重紫》的舆情走势背后，是短剧导演入局长剧更全面的反馈：市场和观众需要一些“新鲜血液”来打破古偶制作的僵化，能够在叙事、镜头、风格、人物等方面全方位带给观众以新鲜感，也能够以“流变”的心态应对观众的需求和审美变化。

对比当下古偶市场的成熟导演，虽不乏极具个人风格的存在，但多形成了一套自己的制作方法论，这让他们在面对市场时更加游刃有余，但也往往缺少了一份“听劝”的感觉。比如市场明明苦大头特写、PPT转场久矣，但它们仍然高频次出现在各种头部大制作中，令观众有苦难言。

从今年的古偶黑马其实也能侧面看出观众态度。《花间令》的导演钟青，《永夜星河》的导演赵一龙，《墨雨云间》的导演马诗歌，都是古装圈的“新生力量”，但并不妨碍观众愿意为其买单。

归根结底，这背后是市场对套路化、流水线古装的摒弃，对新鲜感的迫切渴求。而导演洗牌，显然是最重要的一步。甚至不只是古装剧市场，在多个题材品类下，各大平台都在肉眼可见的增加对“新生代导演”的储备，爆款剧后的“基操”包括了入职平台、新资源升咖等。

从《墨雨》到《九重紫》，“短剧化”成古偶爆款新密码？

内容导演的门槛正在持续被打破。一面是电影导演、长剧导演开始入局短剧，试图“降维打击”；另一面则是“上行”路线，广告导演、UP主、短剧导演挺进长剧集。不只是《九重紫》的曾庆杰出身短剧，《墨雨云间》的导演马诗歌此前代表作《一纸寄风月》同样是短剧。

短剧导演做长剧，会成为古偶市场的新爆款路径吗？至少目前能看到的是，市场对这一模式的看好：《古相思曲》导演知竹也开始在长剧市场试炼，新剧《入青云》是由侯明昊、卢昱晓主演的古装仙侠剧。

“短剧化”对剧集市场的影响是显著的。至少某种程度上，它是古偶剧黑马出圈最有效的路径。

最典型的，在所有内容品类都努力探寻“如何先声夺人”的命题下，短剧自带优势，而这也让有着此类特质的长剧更容易在短视频平台上出圈。《花间令》的换脸、替身和恶女重生，《墨雨云间》的活埋，《九重紫》的破镜重生，都算是成功案例。