《九重紫》火爆、导演“上桌”：“短剧化”能解古偶市场的焦虑吗

再比如人设先行、节奏先行、名场面先行，也是短剧化古偶的重要特色。《九重紫》中重生的设定不算新颖，但窦昭“女诸葛”的设定、多次美救英雄的剧情，宋墨身上玉面将军和纯情少男的反差感，以及两人之间的博弈和拉扯，让观众在追剧过程中始终沉浸在强氛围感、强CP感和快节奏中，持续上头。

只是短剧思维、或者说短剧导演对于内容制作的认知，也会显著作用于长剧。甚至表现为内容制作上的“短板”。

以《九重紫》为例，重生后起飞的节奏让观众在早期难以对窦昭“商业大亨”的身份产生很强烈的代入感。再如相比于第一集的“人生镜头”，太子重新上线却好感度下滑，甚至被网友拿来与正午阳光《清平乐》中他的相关镜头做对比。还有一些不合时宜的唯美慢镜头，也引发了网友吐槽。

不止如此，围绕着《逐玉》的相关讨论，也折射出长剧市场较之短剧更为复杂的“生态”。当更多头部、有话语权的演员开始参与到剧集中，更多资本、粉圈力量在其中博弈，届时导演的个人话语权还剩下多少、短剧化能否真正在长剧市场被运用，也将成为市场新疑问。

无论是短剧导演做长剧，还是更广泛的“短剧思维”做长剧，背后其实都是内容市场的自我迭代。当然，也不是所有的短剧导演都适配长剧，讲故事的能力、镜头美学的把控等仍然是硬指标，“跨界”首先建立在内容品质和出圈度的基础上。

在市场对《墨雨云间》《九重紫》的复盘里，我们同样能够看到短剧导演做长剧时的突破和学习思路。比如后者有意在台词的古韵上下功夫，还有其颇为出圈的名台词“不能输给路透”。这些也将帮助短剧导演更快去适配长剧市场。

立足长远，我们也相信，当越来越多的“鲶鱼”出现，古偶市场乃至剧集市场都将迎来更多可喜的变化。/阅读下一篇/返回网易首页下载网易新闻客户端