在悬疑片中，讲一个生离死别的故事｜对话《余烬之上》导演程浩

这些案件所触碰的社会议题是尖锐的，少女代孕、连环杀手、河神复仇……之所以把背景设置在虚构的城市布河，不是为了架空而架空，而是为了让这个故事能够合理地发生。在真实的背景下，想要光天化日持械伤人还不被发现是不可能发生的事情，更别说为一座城市上缴三百亿税金就能被允许合法持枪了。只有架空一座城市，《余烬之上》的人物和情节设定才有合理化的空间。

不过，虚构一座城市不等于虚构所有细节，布河这座城市的一砖一瓦都有据可考。除了从衣食住行用上贴近热带国家，布河整体的市貌氛围和建筑风格也参考了好多海外唐人街的建筑。

如果从政治、经济、法治等层面考虑，这座在泰国的边上“拔地而起”的城市，可能更像是新加坡，既是国家，又是城市，同时还是国家的首都。在这里有贫富差距，有像纳威这样只手遮天的富商，有层级更高的工商阶级联盟。“但这些在剧情中都没有展示，大概我们心里知道，是这样的一个地方。”

作为布河市的对比，廖家兄弟生活的村庄则结合了一些热带国家的村子。“有的国家的贫富差距是巨大的，有一些村子甚至连自动冲水马桶都没有。河已经没法看了，他们的房子就建在一个臭水沟上，房子里有着非常刺鼻的污水味道，整个房间就一扇窗户，阳光根本进不来。在那样的一个村子，家家户户肯定会有的一个东西就是佛像，因为每个村都是有信仰的。所以我们参考了一些它本身的民族特色，又结合了一些中式传统的悬疑感。”

为了让布河市更加真实可信，《余烬之上》还请了专门的语言团队自创了一套布河语，参考了包含声母、韵母、声调等核心部分的汉语拼音体系，把26个英文字母替换成文字，以全拼的逻辑重整了一套语言和文字系统。“老费劲了，开机15天前啥也没干就光干这事儿了。”程浩说。仔细观察还可以发现，同样的物什第二次出现在剧情中，标注的文字也一定是一模一样的。

只是考虑几轮看片后听到的声音和反馈，主创最终决定剧中人主要还是讲中文，仅保留一两句布河语。但是在一些特定的场景和人物身上，比如服务人员，本地村民、商贩，还是以讲布河语为主，以营造本土化的氛围。

为了让演员有身临其境的体验，《余烬之上》的每一处都力求真实。廖家老宅是一栋结合当地建筑风格设计的二层小楼，客厅的百叶窗上有彩色的玻璃，院子里种的植物真真切切地养了一个月。就连拍廖家的大火时，也是在房子周边点燃了大火，“因为你纯做火会发假。”