《向阳・花》：冯小刚书写另一种“芳华”

作为刑满释放人员，重新进入生活正轨的“难”，是可以预见的，但导演的镜头和演员的表演将这种“难”更具体地呈现在观众面前。更珍贵的部分是电影里还潜藏着许多未曾展开的女性话题，被寥寥数语一笔带过，却无比尖锐地划开黑暗的想象边界——高月香作为为残疾弟弟娶老婆“交换婚姻”的牺牲品，嫁给了弟媳的残疾哥哥；因为生了女儿就要被毒打，母亲入狱后女儿惨遭遗弃；贼窝里一个个挺着大肚子的孕妇正孕育着下一代凄惨的命运；甚至连温暖了整个故事底色的女警，也曾是一个被丢弃在天寒地冻中的弃婴……

狱警邓红是被犯人舍身救下的弃婴

看到后面，你会惊觉，《向阳・花》表面上是在关注服刑人员背后的犯罪动机、关注刑满释放人员重新融入社会生活的艰辛与不易，事实上，整部电影更是对底层女性命运的一次有力诘问。没有停留在简单的道德审判或廉价的同情上，它用粗粝的镜头语言，撕开了那些被社会刻意忽视的伤口——女性的苦难从来不是个体的悲剧，而是系统性压迫在个人命运上的投射。

《向阳・花》剧照

当黑妹走投无路回到贼窝，被伪装的“合规合法”的犯罪团伙让司法机关无可奈何，高月香向女警飙着脏话控诉着她对她们不作为的失望，血的代价和血债血偿将人物命运的悲剧推向高潮。

最后的“神兵天降”和劫后余生，虽然是光明的结局，但过程中被折叠的贫困问题、司法问题、性别问题，那些她们犯的“罪”背后，社会欠她们的“公道”，这一次都在她们的重生之路上被看见了。这些问题虽然没有标准答案，但敢于提问本身，已是国产现实题材的又一次进步。/阅读下一篇/返回网易首页下载网易新闻客户端