阳光终将照耀曾有过困境的每一个人

所以，在电影里，会把这个医院里面的这种想象和真实进行融合和切换，有时候甚至是无缝连接。

不满足于描绘现实，更想挖掘普通人物背后的非凡之处

北青报：在电影中，室内戏的窗外都有色彩很浓烈的灯光，有时是黄色调，有时是紫色调的光，您是如何构思的？

曾海若：电影最初，何立为在刚入院的时候，他不承认自己有病，我们把这段剧情处理得比较写实，尤其是在医院之外的情节，总体上都是照着写实的角度去创作的。而进入医院之后，他逐渐认识到自己有病，那么整个医院的环境开始有了变化，从最初的冷色调就开始变成暖色调，很多东西开始变得不那么真实了，因为他有了很多的想象。

北青报：因为他们有了想象，所以这是电影中有很多浪漫化的情节的原因吗？

曾海若：创作剧本，是一个认识自己的过程。有很多朋友认为一个纪录片导演应该以真实的现实来进行创作，甚至我曾经也一度这样认为过。但是当我真正在创作的时候，我发现我每写一个剧本都特别不安于现实，我对于现实中特别神奇或是梦幻的东西很感兴趣。所以，我一直都不满足于仅仅描绘现实，在拍纪录片的时候也是如此，我其实都试图发现看起来普普通通的角色的非凡的另一面，想要挖掘普通的表象之下有着神奇的、想象的、超现实的那一部分，包括《第三极》和《众神之地》中的动物。比如我拍一头牦牛，我们平时看到的只是一头牛而已，它能代表什么呢？但是我发现它代表着神的意志，有着自己的脾气、愿望和困境，有的人会认为纪录片《众神之地》有些拟人化，在我看来这完全不是拟人化，而是角色化。事物背后的东西取决于我们如何看待它。