观察丨微短剧盛行“拿来主义”，版权保护迫在眉睫

据编剧白晓（化名）透露，现在某些平台的IP库，制作公司多次选中剧本或者小说来做微短剧，作者就可多次获得收入，“以前写长剧，可不敢想还有这种‘一鸡多吃’的好事。”白晓介绍，大多数时候，长剧剧本的版权被甲方买断，无论剧本IP后续开发成游戏、小说、电影，还是其他翻拍，收益跟编剧已经无关了。

所谓“剧本（IP）共享”看似利好制作方、创作者、观众的三赢局面，但隐藏的问题可能有二：

一，既然“一本多拍”很常见，那哪些是抄袭侵权行为，哪些是行业默许的商业操作，从整个市场的角度来说，就更难界定了。

二，短时间内的“一本多拍”是在快速榨干一个IP的生命力。也许从短剧角度来说，本来就没有一个IP能隽永长存，但这种一窝蜂的创制作状态，也在迅速消耗观众对某类题材的耐心和兴趣，对短剧剧本端创作长远来说，并非好事。

另外，某头部微短剧制作公司的工作人员吴明（化名）向笔者透露，更难维权的剧本侵权行为来自海外市场，他们公司的爆款短剧多次遭遇同行“像素级复刻”，但剧本翻译成了英文版，找外国演员演出，在海外平台上线，导致维权成本和维权难度更高，“有时候（维权）实在划不来”。

“蹭热度”和“擦版权的边”

蹭长剧爆款的现象，在微短剧领域也屡见不鲜。许多微短剧为了快速吸引观众眼球，不惜抄袭长剧作品的创意、情节，甚至台词。

有观众发现，某部微短剧与一部热门长剧在剧情设定和人物关系上几乎如出一辙，只是将场景和角色名字进行了简单替换。还有一些微短剧通过蹭长剧爆款的热度来吸引流量，比如在剧名中使用与热门长剧相似的词汇，或者在宣传中故意误导观众，让他们误以为两者之间存在某种关联，点进去观看，又大失所望。