顶流明星+边缘题材，就意味着爆款吗？

这种探索能否长期持续，取决于资本方能否减少对苦难营销的依赖，取决于创作者能否在商业逻辑与社会价值之间找到平衡点，取决于流量明星能否以真诚的创作态度打破观众的演技质疑，取决于观众能否给予边缘题材更多的包容与耐心。

唯有如此，流量明星与边缘题材的碰撞才能真正催生兼具艺术价值、社会意义和商业属性的作品，才能促进行业更加稳健发展。

作者 | 毛浩宇

编辑 | 小白

排版 | 板牙

观察近段时间的中国电影市场，不难发现一个有趣的现象：顶流明星爱上边缘题材。

今年五一档新片《独一无二》、檀健次新片《震耳欲聋》、今年清明档的《向阳·花》《不说话的爱》、去年跨年档的《小小的我》，乃至追溯到助力李庚希一举夺得金鸡影后的《我们一起摇太阳》……

刑满释放的老妈因爱女心切铤而走险、聋人老爸为争夺女人抚养权不惜撞车骗保、脑瘫少年为勇敢追梦不惜冲破生活枷锁、两个身患癌症的年轻人阴差阳错双向奔赴、精英律师卷入一场听障人士诈骗案……

皆如此类，似乎已蔚然成风。

客观来看，这既是演员突破职业瓶颈的主动选择，也是政策导向、市场需求与观众审美迭代共同作用的结果。

但背后隐藏的创作风险与社会价值争议，同样值得深思。

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流量转型，向左，向右？

在“颜值即正义，流量即市场”的时代，选秀出身而后投身影视的青年演员们，通常被定义为“花瓶”。

通过饰演《小小的我》，或者说更早以前的《少年的你》中的边缘少年，易烊千玺以坚韧不屈、笑对苦难的角色形象崭露头角，成功摘掉其流量小生的标签，在多个电影节获得表演上的认可。这种转型成功带来的示范效应，显然促进了更多流量明星寻求突破。