李建礼：对此融心神，知君重毫素

李建礼作品

有许多书法爱好者把弘一法师与谢无量先生的字体戏称为“孩儿体”。但弘一法师的“孩儿体”与谢无量的“孩儿体”是截然不同的两种风格。谢无量是以行书的方式写就的“孩儿体”，而弘一法师则是以楷书形式写就的“孩儿体”，寓意为舍去了书写技法层面上的追求，而更多的则是自己内心情感的表达，就像小孩子写的那么原生态，充分展现出了笔墨之外的功夫，越看越有味，但却也打内不打外，内行推崇之，外行看不懂。凡被人称为“孩儿体”，大概在面目上少不了这三个字的特点：“生”“拙”“率”。宋代学者大书家苏轼“无意于佳而乃佳”“天真烂漫是吾师”的书学思想正好为几百年后的“孩儿体”书法埋下了伏笔。李建礼教授近年来的创作，就有着浓厚的“孩儿体”的风格和意味，它既不属于帖学的也不属于碑学的，它是在碑与帖的边缘地带生长的，在碑帖结合的条件下发展的，这是李建礼经年积学，孤意修为，时向“道”悟而达到的返璞归真境界。

三、扫素写道经 笔精妙入神

李建礼对书法有着自己独到的认知，这种认知在当今书坛是极为可贵的。在其2009年出版的著作《刀运笔趣》后记中，他充满感情地写道：“书法是我生命中的重要部分，它给了我们快乐、希望、信心，是我精神家园的最大财富。”提及对书法的认识，李建礼说：“书法是何物？是艺术、形式、载体、语言、哲学、境界？是生命的符号？是人生的意义？我难以找到合理的解释。它就像是散落在历史隧道中承载着人类文明的碎片，至今我们无法还原其真实的历史，但也正是有了这不同的阐释与理解，书法世界才变得如此丰富多彩，且生动。”