纵览原创｜记者专访《太平年》编剧董哲：剧本在涿州完成，五代十国历史难懂？观众只需用今天的视角看剧就可以

剧本创作“三板斧”：定表达、立人物、讲故事

翻阅大量史料后，董哲在创作时的应对方法是大幅精简，将最初故事架构中吴越国的多位宰相、大参及钱王子嗣中未参与主线的角色尽量删减，保留最具代表性和延续性的人物。更重要的是，他有一套工科生剧本创作“三板斧”：定表达、立人物、讲故事。

“定表达是第一位的，”董哲解释，“要确立一个核心表达体系，这个体系得有三到五层，包含很多分支，每个分支都有正反两面。”他形象地比喻，这个表达体系如同度量衡，有了它，人物就变成了一把尺子，用来衡量哪些事该写，哪些笔墨该轻该重，人物故事如何排布。剧中如郭荣深夜祭拜被他处死的难民，钱弘俶与割让燕云十六州的主要责任人桑维翰讨论是非观等场景，令不少观众深受触动，正是因其精准落在了“表达线”上，成为人物尺子上的鲜明刻度。

《太平年》中，董哲融入了自己对历史与文明的思考，他认为，尽管历史中的政治、经济错综复杂，但一个相对传统的是非观延续了近五千年，这种是非观的坚守，成为他塑造人物的内在标尺。无论是胸怀大志的郭荣、赵匡胤，还是在成长中逐渐认清责任的钱弘俶，他们的选择与挣扎都折射着这一价值判断。

《太平年》剧照

编剧解决“从0到1”的问题 更愿意写普通人中的英雄气

董哲毕业于天津理工大学的工科专业，初中时期就喜欢写东西，上大学时开始在网上写小说，是最早一批军事历史题材的网文作家，经历过网络文学的野蛮生长期与商业模式固化期。如今他专注于影视剧本创作，虽感叹“写剧本耗时太长”，无暇写小说，但对两种创作都充满热爱。