孙绪山：墨缘半世——沂蒙书道里的师承与守望

鲁网4月5日讯我生在大涝坡村，户口落在十五生产队。父亲总说，爷爷上了十年私塾，柳体写得苍劲，这门手艺不能断，便逼着我们兄弟三人从小握笔。那时接触的字帖，是《龙门二十品》和苏轼《醉翁亭记》。我懵懂不懂章法，只在纸上乱画，连三角形的点与捺画都写不规范，满纸都是稚嫩的涂鸦。

我们住的北窗两边，挂着大哥求李广振老师写的对联——“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”。那字迹浑厚老辣，笔力沉厚，我望着便心生向往，暗下决心若能拜李老师为师，为他抻纸磨墨，便是天大的福气。

1984年，父亲工作调动，全家搬去县城。我学习平平，依旧爱涂涂画画。大哥的同学孟庆星常来家里，见我写字便纠正：“不是这样写的，笔要立起来。”说着便示范写了个“文”字，又教我照着字帖临摹。也是从那时起，我才真正开始临帖，知晓了书法的规矩。

同学朋伟说，二村批发商场旁有位能写会画还懂木刻的老师，我便跟着他去拜访，由此认识了第一位恩师——王维祥先生。王老格外谦虚，总说自己写字不够好，却还亲笔写了推荐信，让我去找范奉臣老师。初次见范老师，他温和亲切，只叮嘱我多临帖，临走还抱来一大摞纸，解了我当时缺纸练字的燃眉之急。

那时找范老师学书法的人很多，吴堂林、尉东、李洪玉、孙卫国、任顺涛、庞继春等师兄，都已功底扎实，唯有我是其中最差的。可老师从未嫌弃，总耐心鼓励我：“坚持下去，一定会越来越好。”他对我们要求极严，不仅要临帖形似，更要抠透每一点画的细节——起笔的笔尖切入要利落，收笔与下一笔的承接要自然；结构上要破译每个字的“密码”，每个字都有独属的脾气，如寒来暑往、阴晴圆缺般各有章法。寒来暑往，老师的谆谆教诲，陪我们走过了无数光阴。